寬寬相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

也可以啦，別想啦，我們行真的，我就我真的寬寬心，我哥寬寬心用起來好比啥都強，你一定要相信你買的貴的車一定比別人買的車的便便宜的，車好真的一定好，他也許便宜，還有便宜的原因吶

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

走到老娘廟的廟門口了，歸田太郎是走中間寬寬大大的里門進廟，還是從側(cè)在一邊的儀門入廟歸田。太郎可以不知道費孝先是知道的，自幼長在文喜縣城費孝先知道寬寬大大的李門，只有佛門中的高僧，大德之人才可以走的

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

我朝他寬寬的肩膀上望了下你，現(xiàn)在我眼前出現(xiàn)了一片綠色的竹海，中間一條窄窄的十道山道盤子，網(wǎng)上一個肩膀?qū)拰挼男』锛缟蠅|了一塊兒老藍布康樂，其知竹清竹梢長長地拖在后面亂打著深吸引

鼓鼓上端鼓著典型疑問者銅側(cè)下支撐外旋短縮，騎行寬寬，節(jié)后脫位者肢體都城區(qū)區(qū)備收內(nèi)選極短縮，機型寬寬，節(jié)前拖累則下肢呈外展外旋畸形，踝關(guān)節(jié)感染，下肢長沾縮在半?yún)^(qū)深尾先天性寬，日關(guān)節(jié)拖累則臀部向后突腰部帶長性前突

擺足了遠洋的架子，低分的前分頂翻縱翻觸翻，又加深了許多小翻和插翻他那擁堵的船頭，寬寬的底，寬寬的船比和笨重的船尾，就注定它是典型老鴨式漫傳船。盡管毒死不顧意味意外至多六天就可以駛進奧克蘭港口