二人轉(zhuǎn)于魁智唱空城計(jì)

李少春，杜近芳的全本電影于魁智，李生素的整臺戲氣都反復(fù)看過多遍。其說于魁智飾演的林沖強(qiáng)化了抗?fàn)幮愿?，他的演唱稍微加快了，?jié)奏又是一份境界，其最喜歡的是陶陽的場，其說陶陽還是個(gè)孩子，但那難能的陰陽頓挫的掌握，總讓人心潮起伏，動(dòng)情動(dòng)心

不舍二人轉(zhuǎn)是誕生于東北勞動(dòng)人民中間的綜合藝術(shù)，也叫蹦蹦產(chǎn)生，并盛行于東北三省遼寧，吉林，黑龍江，受到東北群眾特別是農(nóng)民的喜愛，它是一種有說有唱，載歌載舞，生動(dòng)活潑的走唱類藝術(shù)形式

一場華容道中的關(guān)羽一角讓于魁智脫穎而出，從全國京劇演員，青年京劇演員，中年京劇演員，電視大賽道梅花獎(jiǎng)專場從京劇之星到梅蘭芳金獎(jiǎng)膳食間，他聲名鵲起。在后來的創(chuàng)業(yè)表演上，于魁智在文昭官，烏盆記和擊鼓罵曹等戲中還是遵循四大噓聲之一楊寶森的

實(shí)際上，在歷史上，諸葛亮與司馬懿并沒有唱過這一出空城計(jì)是三國演義的作者羅貫中為了增加作品的戲劇性而加上的在三國演義里面敘述道司馬懿率領(lǐng)著十五萬大軍前來進(jìn)攻蜀國諸葛亮命令馬肅王平前去鎮(zhèn)守街亭

這是中國戲曲尤其是京劇表演的一個(gè)特點(diǎn)。京劇演員隨時(shí)要意識到自己的唱念作答手眼身法布沒法長時(shí)間地進(jìn)入角色空城計(jì)表現(xiàn)諸葛亮屢顯退敵，但是只有在司馬懿退兵之后，諸葛亮下了城樓

馬曉航在表演脫口秀時(shí)，會(huì)融合很多二人轉(zhuǎn)的特色唱歌，跳舞，聲樂，表演無所不能，但他的名氣也僅限于當(dāng)?shù)匾郧岸宿D(zhuǎn)時(shí)代的老粉絲，最終將鐵嶺風(fēng)格脫口秀帶火的，還是那個(gè)叫做李雪琴

跑船借鑒之際之所以敢唱空城計(jì)，在城樓上談定淡定彈琴，是因?yàn)樗麑λ抉R懿的深刻了解，知道司馬懿一生謹(jǐn)慎，不敢冒險(xiǎn)，全面掌握真實(shí)情況，對于領(lǐng)導(dǎo)者保持從鎮(zhèn)定的情緒至關(guān)重要

若想知道對方的真實(shí)感情，必須強(qiáng)迫自己去觀察對方的左臉，從面部表情上獨(dú)透內(nèi)心所蘊(yùn)含的玄機(jī)是識人高手后期儀式而薄發(fā)一時(shí)的秘籍，最經(jīng)典的莫過于三國時(shí)諸葛亮和司馬懿合唱的空城計(jì)了

原來這是凱文唱了一曲空城計(jì)，影響里播放著歡快激昂的舞曲玩具，火車上豎著的紙板喬丹像沿著火車軌道來回移動(dòng)開文手腳，并用通過拉線遙控著窗口，另外幾個(gè)人像的舞姿，兩個(gè)小偷只能落荒而逃

姜孟花特地把譚新培請到了新興舞臺來唱大咒兒，這樣周信豐就有機(jī)會(huì)觀摩道譚新培更多的名句，并可以仔細(xì)琢磨譚新佩的記憶。當(dāng)面向這位臨界大王請教他觀摩了譚新培的空城計(jì)戰(zhàn)太平打鼓，罵曹以及玉碑亭休妻一場譚新佩豐富的臉部表情

神仙你好，請問作為一個(gè)統(tǒng)一中國的紅利，我需要作為哪些準(zhǔn)備了，做心理準(zhǔn)備，你一次操不過兩代人，你啥時(shí)候就會(huì)不會(huì)聊天兒，不會(huì)留你起來起不起。隋文帝建立隋朝到兒子，隋煬帝首長就外國了，整個(gè)隋朝就是楊家爺倆二人轉(zhuǎn)

空城計(jì)是一種心理戰(zhàn)，在己方無力守城的情況下，故意向敵人暴露我城內(nèi)空虛就是所謂虛者虛之，敵方產(chǎn)生懷疑，會(huì)更猶豫不前，就是所謂儀中生儀敵人怕城內(nèi)有埋伏，怕現(xiàn)進(jìn)埋伏圈內(nèi)

在商業(yè)舞臺上，無數(shù)的經(jīng)紀(jì)人，代理商以及被人非議的皮包公司其實(shí)都是空城計(jì)的延伸，運(yùn)用，這些都是商人們利用人們對于利益的渴求，再把自己做一番充分的偽裝，掩蓋其空虛的實(shí)力

一位是紫金，一位是牛大寶的收入，保守估計(jì)也是月入百萬了，但你們可能不知道，寶哥兒是二人轉(zhuǎn)演員出身紫金大的是學(xué)計(jì)算機(jī)出身的，甚至我們喜馬還有一位主播是開挖掘機(jī)出身的

在商業(yè)舞臺上，無數(shù)的經(jīng)紀(jì)人，代理商以及被人非議的皮包公司其實(shí)都是空城計(jì)的延伸，運(yùn)用，這些都是商人們利用人們對于利益的渴求，再把自己做一番充分的偽裝，掩蓋其空虛的實(shí)力