相聲研究日本技術(shù)

圍繞基礎(chǔ)研究應(yīng)用研究，產(chǎn)業(yè)化三個方面，其中日本總務(wù)省下設(shè)的信息通信技術(shù)研究所和文部科學(xué)省進(jìn)行人工智能理論和技術(shù)研發(fā)，金蟬省解決應(yīng)用場景問題，經(jīng)產(chǎn)省建立的人工智能研究中心促進(jìn)產(chǎn)學(xué)研合作

從這一點來看，具備創(chuàng)造性能夠確立嶄新的技術(shù)的研究者或者研究團(tuán)隊的領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)該具備怎樣的人物形象，人物領(lǐng)導(dǎo)人應(yīng)該與你探索不明確這一條，我認(rèn)為日本就不能預(yù)示所嶄新的創(chuàng)新技術(shù)

赴日本考察民間藝術(shù)這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

二零一四年，日本科學(xué)家發(fā)起用于疾病研究的綜合性神經(jīng)技術(shù)和大腦突破計劃，是在通過對狨猴模式動物的神經(jīng)技術(shù)研究，彌補使用葉子類動物研究人類神經(jīng)生理機制的缺陷，建立絨猴大腦發(fā)育和疾病發(fā)生的動物模型

日本應(yīng)稱為賊邦，日本古名渦奴聞之友人，日本乃實行征兵之治一流的低能的談?wù)撘酝?，凡較有內(nèi)容的哪一篇不和，從上海的日本書店買來的日本書沒有關(guān)系的，這不是中國人的日本研究，是日本人的日本研究，是中國人大偷齊日本人的研究日本的文章了

春節(jié)過后，東北的天氣還很冷，他們掙錢越來越難，就靠在萬泉茶舍和終結(jié)胡同的恭于茶舍里賣藝度日，這個時候就發(fā)生了喬理源知死的事情，說的人吵學(xué)的人著迷道，德言論唱的人陶醉大家喜歡聽相聲手保林的相聲故事技術(shù)

昭和十五年后期，由陸軍航空技術(shù)研究所提出計劃教中央工業(yè)技術(shù)研究所試制，由日本陸軍正式裝備的第一款二十毫米口徑機關(guān)炮重量輕，涉速高，綜合性能，即使與德國的茅塞以及英國裝備的西斯帕羅系列機關(guān)炮相比也絕無遜色之處

當(dāng)侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當(dāng)他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

不直接領(lǐng)導(dǎo)的研究室主任是個日本化學(xué)博士，偽滿十七陸軍研究院的研究員，當(dāng)過軍工廠長，廠部還有個技師是個從事炸藥生產(chǎn)三十年的日本人，本來讓他當(dāng)制造科科長，但他膽子小推動部了工作調(diào)到廠，不管技術(shù)

經(jīng)過一段時間的摸索以后，技術(shù)研究所終于破譯了不少日軍的情報，尤其是日本空軍的情況，這個成果意義重大，因為那時日本經(jīng)常空襲重慶，通過預(yù)先破譯情報，有效地減少了空襲損失

信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)研究所通信技術(shù)研究所計算機技術(shù)研究所光通信研究所控制與智能技術(shù)研究中心應(yīng)用數(shù)學(xué)研究中心，數(shù)字媒體研究中心，微流控光學(xué)技術(shù)研究中心信息法律與知識產(chǎn)權(quán)研究所科研成果

流通，設(shè)計，時尚等綠營的廣義的技術(shù)進(jìn)行交流，這樣的發(fā)研究開發(fā)應(yīng)該可以更順利的開展。日本中小企業(yè)的數(shù)量非常大，如果大家都同時進(jìn)行重復(fù)性研究，開發(fā)和繼續(xù)開發(fā)的，放從國家的角度講，也是很大的浪費

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

從這一點上來看，具備創(chuàng)造性能夠確立嶄新的獨創(chuàng)型技術(shù)的研究者，回著研究團(tuán)隊的領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)該具備怎樣的人物形象，企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)人應(yīng)該予以探索，不明確。這一，我認(rèn)為在日本就不可能運輸建筑嶄新的獨創(chuàng)型研究潛意識給予不可思議的解釋

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說