相聲數(shù)點

除法法則除數(shù)是小數(shù)的除法，先移動除數(shù)的小數(shù)的數(shù)點是它變成整數(shù)除數(shù)的小數(shù)點，像又移動幾位被除數(shù)的小數(shù)點也像又移動幾位溫數(shù)不夠的，在被除數(shù)末尾用淋補足按照除數(shù)是整數(shù)的小數(shù)除法進(jìn)行計算

如后面繼續(xù)除傷的小數(shù)點要和備注數(shù)的小數(shù)點對廚樹是惹樹的福，如果小數(shù)的整數(shù)部分不在各位上上，平尚未點上小數(shù)點后，從那個路上，我們今天把軟件就有些成三寶，他花生，你看看這樣的除法具體比較棒

再點小數(shù)點點小數(shù)點時，看兩個小數(shù)中一共有幾位小數(shù)種，一共有幾位小樹就從基的右邊起數(shù)出機位點上小數(shù)點計算小數(shù)乘整數(shù)值數(shù)。乘者數(shù)是先按照整數(shù)出發(fā)計算出級，看看因素中一共有幾位小數(shù)就能記得越便宜，數(shù)數(shù)幾位點上小數(shù)點雞的小數(shù)會數(shù)

古代有這樣的詩話表達(dá)數(shù)點，梅花天地心，我們看到幾朵梅花綻放的時候，我們是看到了宇宙的天機數(shù)點梅花天地心那么小的幾朵梅花，可是它卻表征著造物主宇宙的一種訊息數(shù)點梅花天地心關(guān)照的維度就不一樣了

算法則計算小數(shù)加點法實現(xiàn)了相同數(shù)位小數(shù)點對齊山照整數(shù)十二天法的法則進(jìn)行計算之后的得數(shù)率了其紅線上的小數(shù)點點上小數(shù)點五小數(shù)加減法計算法則計算少數(shù)加減法實行碼相對的數(shù)位，小數(shù)點隊席在按照整數(shù)加減法的法則進(jìn)行計算，做在得到的

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

再點小數(shù)點雞的小數(shù)桂樹種木尾的零一天要去掉小樹成小樹先轉(zhuǎn)化成整數(shù)乘法進(jìn)行計算，再算進(jìn)行計算?？纯葱膶僦幸还灿袔孜恍?shù)就能記得右邊起數(shù)數(shù)機會點上小數(shù)點，記得小數(shù)點位數(shù)不夠，在前面還不位用

三小數(shù)數(shù)法除數(shù)是整數(shù)的小數(shù)，數(shù)法是整數(shù)的整數(shù)圖法，小數(shù)除法除小數(shù)除以整數(shù)按照整數(shù)除法的方法計算，傷的小數(shù)點要和被讀數(shù)的小數(shù)點對集演對集除數(shù)是對其什么，我也仍有余處

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響