劉俊杰相聲罵丈人

都給你去丟在水里叫我一家老小喝。西北風(fēng)一頓佳期，佳巴罵得范景摸門不卓辭了。丈人回來，自己心里想宗師說我火候一道，自古無場(chǎng)外的舉人如不進(jìn)去考他一考如何甘心因向幾個(gè)同案商議蠻卓丈人到城里相識(shí)

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學(xué)逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國(guó)人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國(guó)人的語(yǔ)言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠(chéng)信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

以天下有道蒙古于義子，路坐而后遇丈人一張賀吊，走路違約，只見夫子曰夫子乎，丈人曰四體不勤五谷不分?jǐn)?shù)為父子，知其丈人與人子路廣而利之子，路數(shù)殺雞為黍，是之先其二子焉

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

范健一面自瓦了頭發(fā)，一面問郎中借了一盆水洗洗臉，一個(gè)鄰居找巴納寫習(xí)了，來替他穿上見丈人在跟前，恐怕又要來罵或突復(fù)上前的閑學(xué)老爺方才不是我敢大膽是你老太太的注意，讓我來勸你的鄰居那一個(gè)人到

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

鳥獸不可與同瓊非斯人之徒與，而誰(shuí)與天下有道裘，非一人子路，從而后與丈人以杖荷調(diào)子路問曰子見夫子乎。丈人曰此體不勤無骨，不分?jǐn)?shù)為夫子，知其丈而曰子路拱而立之，子路所殺，即為黍而死之嫌

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

君看他時(shí)，冰雪容后人推測(cè)本詩(shī)創(chuàng)作于杜甫豫居四川時(shí)期，在詩(shī)歌的題目旁，原本有詩(shī)人留下的這樣一段小著山，在青城縣北皇帝封青城山為五岳丈人?？梢娝^丈人山指的正是四川赫赫有名的青城山

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處