相聲查克拉

查克拉因為腦海中龐大的精神能量，所以提煉查克拉對于烽火來說變得相對簡單，畢竟身體一百三十兆克細胞隨隨便便就能提取出能量來烽火，感受體內(nèi)的查克拉一點一滴的增加心中莫名的充實感，這就是變強的感覺

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛和自己的相聲隊五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯(lián)安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設的相聲專場由早上開到深夜

他向克拉多克保證法國保安局會盡力調(diào)查，看看是否有南特郡第四步兵團的埃德蒙克拉肯索普中尉和一個叫名為瑪?shù)倌鹊囊蚍▏拥幕橐龅怯浻涗洉r間在敦刻爾克陷落之前，但他也提醒克拉多克

托克列夫杜巴瓦和克拉維切克到城里去了，還帶著六個人去修理火車，頭運，鐵軌，克拉維切克，使面包工人出身，這次派他到供應部門去當監(jiān)督員，其余的人都到浦下臥底查取雨還是下個不停

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

下一秒，身上涌現(xiàn)出更多的查克拉包裹，全身偌大的徐佐能乎赫然出現(xiàn)，緊接著只見帶土青喝一聲曲左能乎驟然分解。不過，濃郁的查克拉并未消散，而是覆蓋在了三尾的身上，微裝虛所能乎的絕對防御，再加上三尾的破壞力，結(jié)合了帶土和三尾的能力將會變得異常強大

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

如果我的老師理查德克拉克如同我的老師理查德克拉克曾說的不能讓你滿足的東西，怎么也不夠理智，所能給你的東西既不能讓你滿足，我也不是一對美餐，只要你融入當下，而不是在高度編輯過的記憶中，你就會發(fā)現(xiàn)理智中的東西

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西