抄寫侯寶林相聲段子北京話

侯寶林大師從不識幾個字到能自己整理古籍資料，能寫相聲段子，能寫論文，甚至擔任北京大學的兼職教授，被人們尊為相聲語言大師侯寶林大師自己也常說我是靠勤奮學習，才有了現(xiàn)在的成績

劉大維正感到侯寶林的構(gòu)思精妙之時，侯寶林接著又從美食家的眼光打量著飯桌上，根據(jù)侯寶林指導要的飯菜聯(lián)系到接回嫦娥，吳剛小白兔兒應(yīng)該請他們吃什么的話題，侯寶林曾經(jīng)指點劉大維

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

這一切，正如李鐵硬同志在侯寶林的病榻前所說的一位藝術(shù)家得到人民如此尊敬和愛戴是不容易的，人民是永遠不會忘記他的。說的人場面學的人著迷，快點亂畫差的人，陶醉期待他侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

侯寶林在這個時期相當沉默，雖然他也不能脫離風潮的影響，不得不對他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅定的。縱觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

赴日本考察民間藝術(shù)這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生在干校吃一口飯，如同家常飯，雖說不是三天兩頭兒，但各把月里準有一回，不是在農(nóng)忙出大力劉大漢的季節(jié)

小張開始一本發(fā)抄寫本，等他發(fā)好差不多兩分鐘已經(jīng)過去了，而他師傅則不同，上課前就把抄寫本案組交叉疊放，等到要開始抄寫時，分發(fā)給每組的第一位學生，讓學生傳遞抄寫本只用了十幾秒的時間

默寫背誦內(nèi)容二抄寫，背誦內(nèi)容。學生肯定選后者抄寫有兩個要求，一抄寫完必須驗算，演算后要百分之百正確抄寫家驗算，還不能百分之百正確怎么上考場，學生倒也接受我的理論

在侯寶林的相聲生涯當中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個郭啟儒他師從相聲巴德之一的

當侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

根據(jù)流傳情況和珍貴程度，古籍又可分為祖本解本殘本通行本西建本孤本，真本善本。根據(jù)成書方式，則可分為抄寫本和刻印本，抄寫本及人工抄寫的圖書，刻印本及采用雕版印刷或活字印刷的圖書

還要注明抄寫年月及用紙數(shù)量，并且今生裝潢生出教，再教三教各祥，其人兼者都要一署名今生王思謙抄寫的妙法連發(fā)經(jīng)卷第六，可為此代表抄寫佛經(jīng)嚴謹工整意在文字，超經(jīng)人要嚴格遵循一定的格式和法度

為書生超書的超書房，那時候沒有印刷術(shù)，如果把書籍傳播起來，只能通過人工超越羅馬滅亡之后，這些烈不復存在的只剩下和超越園和寺廟里的僧人抄寫員抄寫著外交公文贈人抄寫著金書，贈了大便于偏僻的地方十分清凈

全班很多人都偷了，沒多少人執(zhí)行，而有一個學生一直在執(zhí)行，大家都覺得功課太重了，你怎么還有時間耐心執(zhí)行的，有的人甚至反對老師讓其抄寫試卷，有的人還跟老師討論，要不要抄寫，而一直執(zhí)行抄寫試卷的這個學生慢慢地就考到了班級里的第一名