以戲曲內(nèi)容為主的相聲

舊時(shí)中國(guó)人的休閑方式除了戲曲藝外，還游藝種曲藝的形式。曲藝是各種傳統(tǒng)說(shuō)唱藝術(shù)的組成，比如廣為人知的相聲，大古二人傳等等都屬于曲藝的表演形式，比戲曲要簡(jiǎn)單得多最多

男主角稱，正末女主角稱，正旦正末與正旦居主導(dǎo)地位有女主角演唱的劇本稱淡本有男主角演唱的劇本稱墨本從送雜劇以滑稽角色為主，到原雜劇以證據(jù)角色為主，是中國(guó)戲曲的一大進(jìn)步，為后世戲曲行當(dāng)?shù)慕∪l(fā)展奠定了基礎(chǔ)

二元曲與明清傳奇廣義的元曲包括元代雜劇和元代散曲雜劇是戲曲散曲屬詩(shī)歌體裁不同，但二者都以曲詞為主和樂(lè)歌唱戲曲發(fā)展到明清，以傳奇劇為主要戲劇形式對(duì)比元代雜劇傳奇劇典雅有余，生動(dòng)不足，富有文人化傾向

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說(shuō)實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說(shuō)的能聽(tīng)見(jiàn)的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來(lái)段兒?jiǎn)慰趦簛?lái)塊兒

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說(shuō)實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說(shuō)的能聽(tīng)見(jiàn)的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來(lái)段兒?jiǎn)慰趦簛?lái)塊兒

赴日本考察民間藝術(shù)這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會(huì)社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛(ài)戲曲相聲，尤其對(duì)侯寶林情有中對(duì)侯寶林的代表作品戲劇雜談

相聲作品需要鋪平電問(wèn)，前面的情節(jié)是需要展開(kāi)的，如果壓縮沒(méi)法兒展開(kāi)作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽(tīng)，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問(wèn)題，諷刺的不行，只能說(shuō)歌頌的何家歡的為主

和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作三越劇是中國(guó)五大戲曲劇種之一，中國(guó)第二大劇種越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美，動(dòng)聽(tīng)表演，真切動(dòng)人，唯美典雅，集聚江南靈秀之氣，多以才子佳人題材的戲?yàn)橹?/p>

當(dāng)時(shí)城市繁華，袁庭不重視中國(guó)文學(xué)與科舉，當(dāng)時(shí)社會(huì)提倡歌舞戲曲，作為大眾的娛樂(lè)品，這些都是宋今以來(lái)的戲曲升華為園區(qū)，散曲是元代的新體詩(shī)，也是元代一種新的韻文形式，以抒情為主

更多學(xué)生參加社團(tuán)邀請(qǐng)戲曲文化方面的老師擔(dān)任社團(tuán)顧問(wèn)，以通俗易懂的方式向孩子們講解戲曲的傳承發(fā)展，讓他們了解戲曲文化，參與戲曲演出，在潛移默化中認(rèn)識(shí)戲曲，愛(ài)上戲曲

三是在校園內(nèi)組建戲曲社團(tuán)動(dòng)員。更多學(xué)生參與社團(tuán)通過(guò)邀請(qǐng)戲曲方面的老師擔(dān)任社團(tuán)顧問(wèn)，以通俗易懂的方式向孩子們講解戲曲的傳承及發(fā)展，讓他們了解戲曲文化，參與戲曲演出，在潛移默化中認(rèn)識(shí)戲曲

中國(guó)的戲曲的內(nèi)容沒(méi)有真正有理想的王國(guó)維先生從宏大處著眼，由細(xì)小處著手，以中國(guó)傳統(tǒng)而精神的考證方法，巧妙的結(jié)合西方文學(xué)觀點(diǎn)中國(guó)戲曲的起源進(jìn)行了科學(xué)而細(xì)致的考證和闡釋

實(shí)際上，京劇對(duì)我的影響因?yàn)榻佑|戲曲比較早，我也說(shuō)不好，他到底從哪兒影響了。我可是我明顯感覺(jué)到一點(diǎn)就是他可能改變了我的職業(yè)生涯，因?yàn)楝F(xiàn)在是我現(xiàn)在做的是編劇，我以前接觸過(guò)舞臺(tái)劇，接觸過(guò)小品，接觸過(guò)相聲接觸很多東西

呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)，中國(guó)戲曲發(fā)展的歷史啟示我們面對(duì)戲曲衰落的現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)結(jié)合戲曲發(fā)展的規(guī)律以及現(xiàn)代文化環(huán)境來(lái)探索戲曲的發(fā)展前景，一方面保留精粹，讓它作為一種獨(dú)特民族藝術(shù)