馬三立相聲諷刺對象

諷刺和幽默不同，諷刺是社會性的幽默，是哲學性的諷刺人士與被諷刺對象站在同一水準上，輝格相像，以擊傷對手為樂，幽默去源于精神上的巨大優(yōu)勢，居高臨下，無意傷人及僅以內在的優(yōu)越感

牙粉蛋兒諷刺日本侵華戰(zhàn)爭時期民不聊生，卻從夸耀當時物價落價入手，面粉也變成兩塊錢一袋兒，最后才指出面粉蛋兒只像牙粉蛋兒一樣的大小，已正趁反抓住了被諷刺對象，善于偽裝的特點

遇上愚蠢的人，講高深的道理，也諷刺說人說話不看對象，講了哪兩個人，一個是某種，還有一個是在講什么高文儀，周某以及公民以下一個對癥下藥的癥癥下藥，你不是你知不知道麻什么

批評別人或者諷刺批評事情的這些話，因為誰也不喜歡被別人諷刺，誰也不喜歡被別人批評，你過多的去諷刺，批評別人，或者過多的去諷刺批評當今的時事，就會引來很多人對你的反對和不滿，說不定每天就招來殺身之禍

使得這篇小說具備了超越性，張?zhí)煲淼闹S刺作品，還有速寫三篇中談酒先生的工作新生，以及未完成的長篇諷刺童話，金鴨，帝國等三沙丁的諷刺小說沙丁是抗戰(zhàn)時期最杰出的諷刺小說家之一，短篇在其香居茶管理，防空長篇，淘金記等都是他的諷刺代表作

他們仍然繼承了他的思想，努力通過諷刺去土臟社會習俗的規(guī)則，畢竟諷刺能撕掉文明的面具，揭露面具下咧著嘴笑的羊權如主義的諷刺作家，如梅尼普斯和盧西安辛納的諷刺同時代的虛偽

作者影射齊襄公和文姜亂倫的無恥行為時，從尋常事物入手描述鞋子，戴帽都必須搭配成霜，借以說明世人都各有明確的配偶所指明確而表而又表達隱晦，既達到諷刺對象的效果，又顯得不露端倪

他們不過是他的新的諷刺對象罷了，因為我們喜愛瑪蒂爾的，所以我們不無痛苦地承認他曾收到過他們中幾個人的來信，有時也給他們寫過回信，怕我們要即刻補充，說明他是不受時代風氣約束的一個例外

水滸傳是男人書，只不過他諷刺的對象并不是王英，誰扈三娘，水滸好漢把他老家都給蕩平了，還把他的兄弟老小盡數圖錄扈三娘，卻被許配給一個矮搓窮，他還傻乎乎的聽從宋江的安排，最后還為丈夫守節(jié)

它是清代中期唯一部長篇汝林小說，是我國古代文學史上最杰出的長篇諷刺小說，也是我國第一部社會問題。小說儒林外史的出現，標志著我國古代諷刺小說藝術發(fā)展的新階段，奠定了中國古典諷刺小說的基礎，為以后諷刺小說的發(fā)展開辟了廣闊的道路

不諷刺，挖苦學生，不諷刺，挖苦歧視學生不體罰或變相體罰學生不諷刺，挖苦騎士，學生不理發(fā)或變相理發(fā)學生關愛學生，關心愛護全體學生，尊重學生人格平等公正，對待學生學生言辭相濟，做學生，良師益友

都認為要么是諷刺再重，要么是諷刺鄭昭公也是鄭呼而正風的紫襟，我們也講還是因為鄭國局勢大亂，連學校詳細支教都不能維持，所以毛世旭就認為紫金是次學校，費力也而真?zhèn)?，更是諷刺

三，人類外史的諷刺藝術這種特點又是作者采用多種諷刺手法的結果，其中對出突的兩點一通過對比對照，增加諷刺效果，或者是人物自己的行動，去否定自己的付廣年，使其堂兒的言辭

很多人在回味曾經的春晚小品時，都會拿諷刺力度來說事兒，但其實相比一年一度喜劇大賽的幾個出圈節(jié)目，諷刺的內魚和網絡杠精，當年春晚小品諷刺的可都是他們今天不敢碰的題材

從事任何形式的創(chuàng)作，他都會顯示出一個詩人的本色，盡管他的諷刺詩并不是好的諷刺式，但是正如在他的書信體詩文中那樣，他的諷刺詩中存在著足夠的適應，使得作品只有可讀性