春秋琴書軟筆書法楷書

鐘陽在書法上頗有造詣，尤其是凱叔，他的書法古樸典雅，整體布局嚴(yán)整，被譽(yù)為楷書筆祖，傳世書記有是表榮，祿表等忠堯自元。長三國時(shí)期，魏國的書法家鐘瑤在書法上頗有造詣書，他的書法古樸典雅

鄭板橋常常戲稱自己的書法為六分半書，他其實(shí)是根據(jù)自己的所學(xué)，結(jié)合了名家的書法長處，將漢歷和楷書結(jié)合，用上行草的筆翼，偶爾用轉(zhuǎn)體來修飾在參入以藍(lán)竹筆義創(chuàng)作的一種字體

清朝學(xué)者重視新出土的北碑書法，主要是魏碑歸結(jié)有兩個(gè)字，古與真北朝去，魏晉不遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)的楷書比唐碑楷書更多古意，而且北碑楷書晚進(jìn)出土，字畫完好比歷代反復(fù)翻刻的宗王楷書法帖更為真實(shí)

這一時(shí)期，不但書法加倍，處書法理論專注也遠(yuǎn)勝前代長初的四大書法家是于世南歐陽詢儲存糧學(xué)記，傳世作品有孔子廟堂杯，歐陽詢的書法，楷書為最好用筆和結(jié)構(gòu)，都有嚴(yán)肅的城市代表作用

中游和胡昭是曹魏時(shí)的書法名家，他們兼采漢末，眾家書法之長，都擅長行炒，隸屬，便形成了自己的風(fēng)格，終由獨(dú)唱楷書，書法，記住中游獨(dú)創(chuàng)楷書書法剛?cè)峒鎮(zhèn)?，點(diǎn)話之間多有意趣

俗意都沒有，前幾日去西安錄制立項(xiàng)，中華金星里去訪了陜西女書家張宏春，坐在他的望源居聊書法，說起一個(gè)人書法的修為，忽然說假如一個(gè)人心里潦草，即便一筆一畫，寫楷書的心經(jīng)也是潦草的

為什么說顏體被稱為楷書第一家作者易鳴演播木子，顏真卿是唐代楷書最重要的代表人物，他博采眾長，汲取歷代書法之精華，勇于創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，其書法被稱作顏體

中風(fēng)用筆為主，航平數(shù)值為準(zhǔn)，則重忠實(shí)，善于融合多種書體特征，形成新的書法審美形式，如楷書，行草書中有轉(zhuǎn)分之一，轉(zhuǎn)翻書中有行草之意，便靜為動(dòng)，動(dòng)中求靜，著中欲齊，顯中求穩(wěn)

我們在地道的楷書如智勇，楷書，簽文中很難感受到上古歷史的浩瀚大氣，但在楷中韓立的鐘太傅書法中卻獲得一種古樸，智實(shí)的美感，特別是把他的楷書主表與隸書上尊號碑對比著先上時(shí)更是如此

為了強(qiáng)化視覺，刺激書法中的用筆要素，開始減弱結(jié)字章法要素，加強(qiáng)明代書法的代表人物有一、明初、三宋明早期書法家主要有被稱為三宋的宋刻、宋，隋、宋廣、宋刻字仲溫楷書學(xué)，王羲之、章草學(xué)、黃象急救篇

距離法規(guī)仍是甚遠(yuǎn)，林母楷書難物其理練習(xí)草書迷惑不測，即便能夠淺薄的了解草書筆法或粗略懂得楷書法則，又往往限于偏漏，背離法規(guī)哪里知道心手相通，猶如同一全員形成的各脈支流，對轉(zhuǎn)折的技法就像一棵樹上分身出若干枝條

第五節(jié)隋唐書法藝術(shù)隋朝發(fā)端以北朝而一統(tǒng)天下曲書法柔和了。南朝書風(fēng)下開歐陽詢歌局兼有東晉南朝書法的舒放顏妙。北朝書法的方正囚禁開潮書法主要成就表現(xiàn)在楷書上，由以北魏為基礎(chǔ)，以秀美點(diǎn)牙

二叔法趙孟頫是元朝書法的核心人物，主張用筆千古不易，其書風(fēng)外觀溫文爾雅而內(nèi)玉剛凈?？瑫碜饔行钣^，真學(xué)妙觀，重修三門記丹，八杯行書，行草書，有洛神賦，千字文等

北魏遷都洛陽之后的楷書故宮博物院石安昌有系統(tǒng)的整理研究，他把元真木質(zhì)那樣的楷書成為本位。盲山體說，這種楷書是北魏木質(zhì)書法的大宗，是洛陽地區(qū)風(fēng)格的一種，也是胃悲體當(dāng)中的一類，集中在洛陽一帶

歐陽學(xué)士出堂著名的書法家，他的楷書用筆風(fēng)箏比例剛進(jìn)點(diǎn)化的提收轉(zhuǎn)折處吸收短轉(zhuǎn)折處一絲不茍，自行豎成，各部分之間的穿插巧妙，各部分之間穿插巧妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，看記整體上記憶平整端莊