二人轉(zhuǎn)小曲報(bào)戲名唱詞

甘肅今天的甘肅大地上被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的一些說(shuō)唱曲藝，如蘭州谷子，敦煌曲子，天水平腔，隴東秧歌，何州平玄隴南說(shuō)書(shū)，秦州小曲，河珠小曲，古浪勞調(diào)，籠中小曲頂燈說(shuō)唱春關(guān)歌演唱涼州閑笑河州閑笑道情

打點(diǎn)江湖跑戲契約為大，所有契約中都有一條硬規(guī)矩，決策不全，點(diǎn)戲不演，應(yīng)扣戲架，演戲怠，慢唱，錯(cuò)戲詞兒應(yīng)受罰戲系夫子各個(gè)熟知契約條款，他們?nèi)粢箅y戲班，怎么演都是白夜唱詞兒，哪怕有一個(gè)字的差錯(cuò)

與居在潤(rùn)州金壇縣的小曲冠潤(rùn)州指的是江蘇鎮(zhèn)江金壇縣，現(xiàn)在也有這名字，就在江蘇南部小曲貫歌曲的曲看樣子是一個(gè)道觀盛挺，生了三個(gè)兒子，老大單名一個(gè)木字木頭的木圣木，這圣木還是進(jìn)士及地

特有的文化遼北語(yǔ)言充滿了生動(dòng)鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口兒非常生活化

在中國(guó)戲曲的各種因素中，唱曲占了十份唱曲占了十分重要的地位，而唱詞也是一種詩(shī)，一種文體與其他文體相互滲透與融合，一種文體與其他文體相互滲透與交融，吸取其他文體的藝術(shù)特點(diǎn)

總的說(shuō)來(lái)，不再是昆曲唱段中錯(cuò)綜搭配的長(zhǎng)短句七音節(jié)和十音節(jié)施行的組合，加上他們的許多變奏，構(gòu)成了唱詞的基本形式，為地方戲曲演唱引入了與口頭文學(xué)的通俗運(yùn)維形式相一致的新的節(jié)奏

我的看法是戲曲之能傳唱至今可不僅僅是它的服飾，妝容，唱腔唱詞更多的是表演者舉手抬足間流露出的風(fēng)情，也更是他們能通過(guò)一瓶一笑，一抬手一揮袖間，就可以表達(dá)人物內(nèi)心變化的高超級(jí)

朱玉馨說(shuō)，中國(guó)皮影戲的流很多，大多數(shù)流派的表演方式是多人工作，表演時(shí)一般需要八，但泰山皮影戲是一臺(tái)戲，最多需要兩個(gè)人一人伴奏，六人，因另一人操縱影表演和唱詞，甚至一個(gè)人也能完成

自從女友懷孕之后，三人幫變成了二人轉(zhuǎn)老馬老楊詔列半月一句只是就餐地點(diǎn)多是蒼蠅管，則娛樂(lè)之處，多是府南河邊一些不出名的小酒，沒(méi)有辦法，少了巨大的財(cái)力支持，日子也素淡如水

西門(mén)慶早已備下了豐盛的酒宴，又請(qǐng)了一幫蘇州的戲子前來(lái)助興，還別出心裁的命書(shū)童也涂脂抹粉換了女服，裝扮起來(lái)一番虛假的客套不用替他，只說(shuō)書(shū)童在戲子中客串了一番，也唱了幾支小曲

這種從大眾文藝中衍生出來(lái)的新詩(shī)歌形式，適應(yīng)北方民族的音樂(lè)，又是仿照戲曲中唱詞的體力而創(chuàng)作形式活潑，深得不愿受詞格約束的文人問(wèn)了心散曲的代表作家有張可久，喬吉關(guān)漢卿

我接觸到許多音樂(lè)種類搖滾，爵士，民謠，新鮮的元素強(qiáng)烈碰撞，閃爍著右眼的火瓜，卻為主少了古老與傳統(tǒng)，失去了古風(fēng)與古韻星星的電子音樂(lè)淹沒(méi)了老戲小曲，我的心里不免生出一些失落

唱詞我們是聽(tīng)不懂的，所以整部電影看得犀利糊涂，但我們還是為此而興奮，因?yàn)楫吘箯囊粔K兒小小的幕布上看到了無(wú)限的風(fēng)景放映源，跟我們說(shuō)現(xiàn)在的電影不如以前的好看，就那么幾步，還都是以唱戲?yàn)橹鞯?/p>

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他的歌詞是七七五式的三具體，繼而房中繡荷包手拿鋼針輕輕描顯手段高，他的越劇則是六八六式，而且第二個(gè)越劇八小節(jié)中容納了唱詞的第二，第三兩句第三樂(lè)劇則是第二，樂(lè)劇的減縮，重復(fù)減縮的內(nèi)容既包括音樂(lè)，也包括唱詞