張國立捧場說相聲

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

察言觀色是捧場的基本功，察言觀色的人才能從對方的一言一行中猜測到對方的真正意圖，進而說出打動對方的捧場話，讓上司心理舒坦的捧場技巧上司與下屬之間的關系十分的微妙。半君如半虎，在與上司相處時，一定要保持合適的距離太遠了不好，距離太近了，也可能會很糟糕

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

處于爭執(zhí)或尷尬境地時，由和事佬出面站在第三者的角度進行調(diào)解，打圓場近似于捧場，同是圓滑乖巧之味，但他沒有捧場那般肉麻，而且在了結現(xiàn)實矛盾，平息事端的功效上都比捧場高上一籌

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉而學表演郭錫林輟學說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

古愛玲媽媽的教育揭示了捧場教育的威力，正是媽媽言辭你的關懷和贊賞行為上的支持和理解，給顧愛玲帶來大大的價值感和幸福感，造就了他這位全能型天才貶低教育和捧場教育教出來的孩子

以后會長聚，不是因為他是我的朋友，我還沒那么仗義，就捧場來說去一次兩次就夠了，要是總聚，那就得回到本質上來了，一是好吃，二是便宜，甚便見面了，來一句你看我多給你捧場，否則的話，你家店真不錯，不過我太忙了，根本沒時間

因此，他是討好上司顧寵求榮女士不爽的法寶，自以為有功便忘了上司總是討人嫌的，特別容易招惹上司和君上記恨自己的功勞。自己表白，雖說合理但卻不合人情的捧場之需，而且是很危險的事情，而把功勞讓給上司是民智的捧場

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠