相聲萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅完整版

一，客觀條件及刺激物本身的特點(diǎn)包括一刺激物的強(qiáng)度，如一道強(qiáng)烈的光線，二刺激物之間顯著的對(duì)比關(guān)系，如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅三刺激物的活動(dòng)和變化，如活動(dòng)變化的霓虹燈，演講者易揚(yáng)頓挫的聲調(diào)

破入了自己的槍影，火紅的方天畫戟鑲嵌在了太史慈幻化出的點(diǎn)點(diǎn)銀王之中，那仿佛百花園兒中萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅斑無(wú)比的幸羌升起羌游散去，就好像是武功高手，運(yùn)功折斷的繩索一般

前段時(shí)間去醫(yī)院的小高來找我，他是我的校友，小伙子是前年畢業(yè)分配過來的，去年結(jié)的婚年輕帥氣，一表人才就是黑頭發(fā)，里面帶著點(diǎn)白，用小高自己的話講，這叫萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅

刺激的強(qiáng)度二刺激物之間顯著的對(duì)比關(guān)系，比如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅刺激物的活動(dòng)和變化，比如演講者抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)，活動(dòng)變化的霓虹燈，刺激物的新異性，畫廊中新張貼的廣告等主觀條件及人本身的狀態(tài)

注意產(chǎn)生和維持的條件一引起無(wú)意注意條的條件。兩點(diǎn)客觀條件即刺激物本身的特點(diǎn)，包括刺激物的強(qiáng)度，刺激物之間顯著的對(duì)比關(guān)系，比如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅刺激物的活動(dòng)和變化，比如活動(dòng)變化的霓虹燈，演講者抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)

對(duì)比越是明顯對(duì)象，越容易從背景中區(qū)分出來，主要有兩種增強(qiáng)差別的和減弱差別的，增強(qiáng)差別的典型力。自由萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅紅筆畫重點(diǎn)以及用白色分筆在黑板上寫字，這是通過差與差異率通過增強(qiáng)差別來體現(xiàn)出來的，那接下來說減弱差別

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活