關于記錄相聲的片子

說過一件事兒，有個片子記錄山東最后一個通電的村子拍完編導回來說陳萌抱歉片子沒拍好，他說為什么電腦說因為當天來了另一個電視臺，非要擺拍農(nóng)民家里白紙果的那種鞭炮，只有大罐半掛了，一直烤在爐臺上舍不得放

紀錄片的范圍非常廣，他從盡可能完全計時的片子開始，但是也包括了真實肥皂劇，甚至寫十句嚴謹?shù)募o錄片，同時也記錄下拍攝過程，對被記錄的情況的影響來讓觀眾獲得一個比較客觀的印象

這個片要讀成騙人的片，比如像小鐵騙子，丫頭騙子，北京人，形容人說話利落痛快，往往會說騙子嘴或京片子，這叫著便成了京片子京片子現(xiàn)在已經(jīng)成了北京話口語的代名詞或形容詞

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國外的片子結(jié)果一下子從真實的謊言，泰坦尼克號開始發(fā)現(xiàn)說國外的片子好賺錢，于是就紛紛的開始去這個把國外的片子引進來，結(jié)果引進國外的片子之后，國外的片子價格越來越高

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

關于破記錄的規(guī)定，任何一次試舉成功的重量超過該項記錄一公斤或一公斤的倍數(shù)則承認為新記錄，一旦創(chuàng)造其他人，不得以同樣重量破該記錄總成績必須超過原記錄一公斤及承認新記錄關于名次評定，在抓舉或停舉的三次試舉當中舉起最高一次重量級為單項成績

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我說好，那你就紅加黑授時，加上軟骨素，一拍片子沒拍片子，之前百會穴的坑漲停了，太陽穴的坑漲平了，腦殼里長骨頭再拍片子。大夫說腦萎縮沒了，拿著兩張片子找醫(yī)生，你不說腦萎縮好不了

私小說在世界文壇可能說很大的一個代表像太宰治絕對的私小說大家可以看，關于他上半年還有個片子全川石花，他拍的那個關于太宰治為人和為文士有一種可以類比的東西的，那也包括獲得諾貝爾文學獎的大將建三郎

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱