唐愛國相聲怯拉車

拉車是一沖擊撞的事兒，成就成不成就拉倒，做買賣得苦，對付他不會拉車的人，曉得怎么說東西，他默不開理，不許熟人們竊賬怯下，可就不容易再要回來，這樣好主顧拉不上，而且與他交易的都癱著奢了，不給他沒辦法不賠錢，賠了錢，他難過就更多喝了

飛飛跳跳盛野，小心情會飛手這么會跳飛一飛跳一跳，小弟弟會想小貓拉車暗高小貓拉車，老鼠不坐黃鼠狼拉車想既不坐推了花車，山羊不坐老虎拉車，十夜補助海歸秦嶺海威灣馬沙塵巴晚生下蛋的帶上沙沙，太陽曬，曬不出娃娃爬進袋去找媽媽做手影

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

由這個他想到了明天怎么辦，拉車還去拉車，哼拉車的結果只是找不到個住處，只是剩下點錢被人家搶了去做小買賣，只有五塊錢的本錢，而連挑子貶單都得現(xiàn)買，況且哪個買準能掙出腳骨

由這個他想到了明天怎么辦，拉車還去拉車，哼拉車的結果只是找不到個住處，只是剩下點錢被人家搶了去做小買賣，只有五塊錢的本錢，而連挑子扁擔都得先買，況且哪個買賣準能掙出腳骨

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

他只說這一句為白師受累的命，他敲了敲掌子，不愛閑著，做個滿而去，我不會賺不著錢，我會拉車。愛拉車想著頭上今兒一跳，告訴你就是不許你拉車，我也不許你渾身抽汗，渾身坑只上我的炕

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

由這個他想到了明天怎么辦，拉車還去拉車，哼拉車的結果只是找不到個住處，只是剩下點兒錢都被人家搶了去做小買賣，只有五塊錢的本錢，而且連挑子扁擔都得先買，況且哪個買賣準能掙出腳步

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我要是個男的，要是也拉車，我就得拉自己的車自拉自唱，萬事不求人能這么著給我支線，我都不換拉車是苦事兒，可是我要是男的有把子力氣，我愣拉車也不去當巡警。冬夏常青老在街上站著一個月才掙那兒兩錢兒

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

我要是個男的，要是也拉車，我就得拉自己的車自拉自唱，萬事不求人能這么著給我個支線，我也不換拉車是苦事，可是我要是難的，有霸子力氣，我愣拉車也不去當巡警，冬夏長青老在街上站著