相聲有新人謝金完整

那么今天我們韓德大公益的白文蘭老師和我們的謝金老師今天把我們帶到哪里來了，這兩個老師的出來的第一張幻燈片上，大家注意沒有謝金老師給我們出來第一張幻燈片，看把我們帶到了哪里，把我們帶到了新學院

咱得給老娘出氣，把病治好，怎么治法沒聽，九妹說給謝金五點兒顏色看叫老娘順不起來，娘的病就好了，怎么給顏色看那好辦，把謝金吾的心摘出來，心是紅的，那不是給點兒顏色看

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

當時為了少交稅公司的一些賬目，往來很多都是從謝金斯的幾個弟弟的賬戶上走，一些客戶的貸款都是直接打到謝金斯的弟弟的賬戶上。而作為公共羨慕程序稱財產(chǎn)是老兩口辛辛苦苦創(chuàng)下的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

只要我們有需要具有相應(yīng)的工具，在帶新人起步的時候，一個匯集各個頂尖溝通大師和成功生意人的精彩指導和激勵的完整資料庫是不必可必不可少的，否則，新人所能依靠的就只有公司制作的手冊以及領(lǐng)導人的經(jīng)驗之談

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

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此外，還會安排他們參加一系列豐富完整的新人培訓新人入職的第一周，可自由組合，可以隨機采訪公司內(nèi)的老員工，請他們講述在企業(yè)內(nèi)的經(jīng)歷和故事，感受老員工對企業(yè)文化的切身體會

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒