電臺講相聲的頻率

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個時候還沒錄音設(shè)備，胡先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

老一輩相聲演員們千翠煩念到什么程度，他們那個時候還沒有錄音設(shè)備，侯先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點兒就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

在日用的無線電通信中，如果我們要想能收到某一特定電臺的信號，就要把我們自己收音機(jī)內(nèi)的震蕩線路的本征頻率調(diào)到與電臺震蕩線路的本征頻率完全一致，這樣至于兩個陰差一樣就可以共振了

現(xiàn)在給大家在直播的是我們電視臺廣播節(jié)目中心的電臺直播，在重慶，他們用所學(xué)知識報效組，因為我們這邊是頻率，所以說在外地的話，大家是搜不到現(xiàn)在是暫時搜不到我們這個頻率的

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

如果一定要聽晚安電臺，請你選擇我的晚安電臺，因為我有晚安電臺，不管怎么樣，就是最終結(jié)果，我就會給大家講一個比較正能量的東西，會讓你調(diào)節(jié)情緒，生存法則最后厲害了。今天聽晚安電臺寶貝這一期青年特別節(jié)目給我們講

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟(jì)損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

這個就是因為體質(zhì)不一樣導(dǎo)致的，講完體制以后，我們現(xiàn)在切入正題內(nèi)存頻率到底由誰決定的決定，內(nèi)存頻率的因素有很多，內(nèi)存本身是一個內(nèi)存之外，也有很多因素會限制內(nèi)存頻率

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

在移動天下里面有撫養(yǎng)角水平，方位角天線的工作頻率，我們在其他天線里面都不講工作頻率的自由。這里面中轉(zhuǎn)播廣播天線，會講工作頻率，這個地方大家要注意不同的天線，它講的參數(shù)是不一樣的

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

此時的筋斗兒心里十分難過，他想起昔日師爺在臺上談笑風(fēng)生，說相聲時的神采，想起平時師爺給他講傳統(tǒng)相聲時的神情，再想到現(xiàn)在師爺病成這樣，都沒有專車靠自己登著三輪送攤上醫(yī)院，不禁汕然淚下車走到半道兒，他隱約聽見師爺在喊

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生