相聲小將唐佼

他吃著喝著你說一段兒相聲，也許他吃完之后你再說這樣有時要干一夜，一種就是一家人，自己聽一個客人也沒有找你去說給老爺太太幾個人聽搞喜慶唐會能發(fā)點兒小財，靠喜慶唐會發(fā)財?shù)娜艘灿袃煞N，一種是自己有了班底兒，能唱點兒彈點兒

也許你會想到，郭德綱老師講的，關于劉伯溫和姚廣孝兩位大嬌女設計的巴比哪吒成棄跑了龍王姨和龍王奶奶小將軍高粱姜桃，姜條小將軍氣跑了龍王爺和龍王奶奶小將軍高粱姜調(diào)水車的故事

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

明武宗朱厚照荒唐的禁豬麗明朝正德十四年公元一五一九年，皇帝朱厚照向全國頒布了一道禁豬令，不允許百姓養(yǎng)豬，殺豬，食豬肉，否則全家老小將發(fā)配到邊疆沖軍，直到正令一出全國上下為之華人

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

戰(zhàn)斗中，進軍越戰(zhàn)越勇，齊軍行使危機，唐朝婦怕齊寢宮被捉住，就和他交換了位置寢宮，成為車路的武士。他們的戰(zhàn)車在作戰(zhàn)中被束絆住，被禁軍追了上來，晉國的小將韓爵找到齊寢宮

東漢的張讓，唐朝的高歷史，李輔國，北宋的童貫，明朝的王振，劉記，清朝的安德海，李蓮英被并列為十大亂政太監(jiān)。而且魏忠賢被列為首位，正所謂是行行出狀，元桂忠賢可謂是太監(jiān)界的佼佼者

此人身很好，弓箭主標聽變轉(zhuǎn)雷轉(zhuǎn)，馬來不敢按領回人，馬頭裝上來轉(zhuǎn)起吊橋，看花容時也引軍馬回去了注標。直到聽前下馬進后，唐來飲酒順利，易動問到小將軍，今日拿得圣賊注標到這火

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

第一次翻譯印刷西風書籍，奠定了近代中國科技基礎，極大的開闊了國人的眼界，安排第一，推赴美留學生那口鴨皮養(yǎng)了大批動兩只菜。其中民國第一任總理唐少儀，中國鐵路支付詹天友期末外交部尚書梁敦燕，清華大學第一任校長唐國安等就是此中佼佼者

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響