相聲三五句話稿

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個如心好多次都差點把如心，整個人都給拔拉邪了，在漏食動物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

前期你要學(xué)會獨立講一句話，那就是把計劃背后迅速的背一句話。有的人背一句話需要三五天，有的人會發(fā)現(xiàn)一年有沒有背計劃，我不知道你我有背計劃，我希望您更無奈，更走背計劃，因為在關(guān)系到你的未來，關(guān)系到你的目的

前期你要學(xué)會獨立講一句話，那就是把計劃背后迅速的背一句話。有的人背一句話需要三五天，有的人會發(fā)現(xiàn)一年有沒有背計劃，我不知道你我有背計劃，我希望您更無奈，更走背計劃，因為在關(guān)系到你的未來，關(guān)系到你的目的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

農(nóng)民富全面實現(xiàn)二零三五年的時候，是農(nóng)村農(nóng)業(yè)，農(nóng)村現(xiàn)代化基本實現(xiàn)二零五年年，到時候已經(jīng)是全面實現(xiàn)了農(nóng)業(yè)強(qiáng)農(nóng)村美農(nóng)民富考試的時候就注意二零三五是基本二零五零是全面四十九題設(shè)立雄安新區(qū)，設(shè)立雄安新區(qū)，理解不正確的一句話

這一期節(jié)目，江南易林跟大家聊一聊如何善用眼耳口練就雄辯滔滔的口才這個話題。如果您需要音頻文稿，可以私信聯(lián)系江南易林獲取以前聽過馬季和馮鞏等五個人講過的一個群口相聲叫五官爭功，印象非常深刻

我主張在應(yīng)聘之前提前準(zhǔn)備好自我介紹的文案，反復(fù)推敲是否與關(guān)鍵素質(zhì)強(qiáng)相關(guān)，是否足夠簡練，是否足夠引人入勝，確保沒有多余的內(nèi)容熟讀，并且脫稿兒演練最好能夠?qū)χR子對著家人朋友演練，直到足夠流暢自如。面試中的自我介紹就是一場迷你的演講。三五句話準(zhǔn)備充分可以講得個滿堂財，給面試官留下好印象是值得下功夫的

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活