公式相聲創(chuàng)業(yè)英雄

不當(dāng)一面到現(xiàn)在，他的英雄事跡到處流傳，他們演唱的山東快書偵查英雄韓啟發(fā)敵后炸橋丹弦兒，青年英雄攀天巖，京韻大鼓，英雄排長郭忠田相聲陣地生活等節(jié)目都受到了戰(zhàn)士們的好評

橫向是呼吸控制法，經(jīng)絡(luò)清潔呼吸控制法和太陽呼吸控制法，尾骨疼痛或異味的時候可以進(jìn)行下列的體式系列練習(xí)英雄式窩英雄式蓮花式體式，系統(tǒng)頭倒立第一式尖道力第一式橋式，尖道力核單腿橋式，尖道力頑蟲式公式側(cè)公式眼鏡蛇第一，第二式手道力士孔雀

五王室收鋪收素法和經(jīng)絡(luò)清潔呼吸控制法膝蓋練習(xí)的體式系列有所有站立體式，逃碰期前區(qū)伸展做事半蓮花，加強(qiáng)背部前區(qū)伸展做事辦英雄前期生長做事鴛鴦室甚至馬里奇第一室第二式，第三式和第四式拉公式蓮花式體式系統(tǒng)英雄式握英雄式攤式牛面式

甚至馬里奇第一世背部伸展式臉朝上背部伸展第一式牛面式支撐搖擺式獅子第一式蓮花式做山式蓮花支撐式，于是英雄式烏英雄式攤式，甚至馬里奇第三式半魚王第一式豎腳式下犬式，上犬式，四支支撐式惶蟲式公式，駱駝式幻影式烏王氏挺施氏以至上市英雄式或蓮花式練習(xí)

在日常管理中，任正非經(jīng)常講一個沒有英雄的公司是一個最好的公司，過去是靠英雄打下這份基業(yè)，現(xiàn)在是靠流程靠平臺，不再是靠一個能人，因此淡化英雄色彩，特別是淡化領(lǐng)導(dǎo)人，創(chuàng)業(yè)者的色彩

所有戰(zhàn)力體式如果可能的話，練習(xí)蓮花式體式系統(tǒng)，英雄事，我英雄事，貪事門霜室，鳥王室，牛面室加強(qiáng)寄住生產(chǎn)室背部伸展式臉朝上背部伸展第一式拉公式鴛鴦式，甚至馬里奇第三式伴于王第一世花環(huán)第一式和第二式

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

與以色列等女神女英雄，但紫葉和華成功地消滅了加南地與中東一帶的其他男性其而成為唯一的身后，他的宗教便幾乎未來性生化車女生存在美學(xué)的相聲新聞名社會帶來的文化特質(zhì)的轉(zhuǎn)變

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

立體式系統(tǒng)監(jiān)道力體式系統(tǒng)瑞女士逃困心前期伸展做事，加強(qiáng)脊柱生長式背部伸展式遠(yuǎn)近蛇第一到第二式黃蟲式公式上犬式，下犬式英雄事，我英雄事攤式蓮花式體式系統(tǒng)，拱背伸退式喬氏監(jiān)道力后仰之架勢范瑜王第一到第二式套索扭轉(zhuǎn)式駱駝式輪式第二式雙腳內(nèi)燒直棍式

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西