二次元沒有主角

我相信在剛才我所講的所有課程都沒有提到主角人這個問題，主講人是誰，主講人可能是創(chuàng)始主角人，可能是董事長，主角人可能是從外地請來的，外來的和尚好念經(jīng)的這么一個角色

這要注意的是，主角在開頭時不該對自己的需求有所察覺，并且我們不用自我限制，只為主角設(shè)置一個弱點，可以多鋪件幾個第二個關(guān)鍵步驟，欲望人不可能沒有欲望，故事中的主角也是如此

寓意也大相徑庭，觀眾也是如此，沒有人會愿意看這樣的影片讓電影創(chuàng)意火起來是很重要的，要以能最大程度發(fā)揮電影創(chuàng)意的主角來突出優(yōu)秀的故事線，說明白點其技巧在于創(chuàng)造出這樣的主角

只要好好演好人生大戲子時，其力近期在我人生就沒有拜過，因為主角只是少數(shù)，大部分人都是配卷，只要認清自我，演好自己的角色，自己就是主角，所以世界上沒有一個人是白過日子

人生不是小說，我們沒有像小說主角那樣幸運，沒有他們那樣的奇遇，但我們每個人都是自己人生的主角，誰也不會為自己的未來和明天哪個先到，誰也不知道自己的明天究竟是幸運還是糟糕

這個角色可能帶來了主角一直在等待的消息，帶有主角一直想要找到的某個信息，救了主角的性命，被視為主角的競爭者，幫助主角見到另一個人給主角，他后來會用到的工具給主角打氣，給他信心，把一切都搞砸了

接著，生物學(xué)家向主角報告了解剖的結(jié)論后就消失了，主角再也沒有聯(lián)系上生物學(xué)家和同伴們經(jīng)過了大半天的等待，主角決定和剩下的同伴一同前往，坐著飛機，大家看見奇異的群山和詭異的云彩

他還是東漢時期的大音樂家，我問王允，董卓，蔡邕算不算三國時期的人物，他說算是序幕，因為當時核心主角都還沒有登場，雖然此時是群雄逐鹿，但是大家都只能做地下主角，臺商的主角依然是漢獻帝劉協(xié)

從二次元的存在主義講，就沒有二次演講宣理真實，這個虛擬真實里是有一個當里的，本來真實虛擬是虛擬，現(xiàn)在講虛擬真實，你實在無論是講虛擬還是真，已經(jīng)是在二次元層面上講，不是一次元藝你了，這個發(fā)展慢慢帶來我們今天對自我的理解

我也一聽背離了自己的初衷，熱情躁動的心才是正確的修行。人生不是小說，我們沒有像小說主角那樣幸運，沒有他們那樣的奇異，但我們每個人都知道自己的人生的主角，誰也不會知道未來和明天哪個先到

才是正確的修行，人生不是小說，我們沒有像小說主角那樣的幸運，沒有他們那樣的奇遇，但我們每個人都是自己人生的主角，誰也不會知道未來和明天哪個先到，誰也不知道自己的明天究竟是幸運還是糟糕

大部分的虛擬偶像其實并沒有出現(xiàn)一種特別大的一個破圈的一個狀態(tài)，就可能還是二次元人群，或者是喜歡日漫的這樣的一群人群，他們能夠去了解到的可能大眾定義上的虛擬偶像還是從日本作為一個發(fā)起端來去產(chǎn)生的

以仇恨為例，在常規(guī)的小說中，得不斷畫筆墨，去編織一個又一個的劇情，讓反派各種作惡，各種欺凌，主角各種殺父殺母殺師，沒有這些劇情，主角就沒有足夠的仇恨理由，但這類劇情多了，閱讀的時候既壓抑又無聊

你還可以選擇一種意向思維就是降低讀者的預(yù)期，讓仇家甚至陷阱，讓讀者認為主角會重陷阱，結(jié)果主角沒有重陷阱，反而報仇成功是不是降低讀者的預(yù)期，反而又實現(xiàn)了報酬的預(yù)防

你可以回憶一下電視劇中經(jīng)常有的橋段，男女主角可能一開始并不那么來電，可是某一天，女主角忽然路遇幾個歹徒，男主角正好經(jīng)過英雄救美之后，女主角就會經(jīng)常想起男主角，再接著就發(fā)現(xiàn)自己喜歡上男主角了