相聲邏輯段落

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

另外就需要看段落的句子之間的邏輯關(guān)系是否順暢，這個跟我們講過的段落關(guān)系是一樣的，只不過把剛才講的那些把關(guān)系放在了一個更小的層面，平行關(guān)系，轉(zhuǎn)折關(guān)系，遞進關(guān)系等等。段落中的句子應(yīng)該有史倒裝，通過邏輯關(guān)系

鏡頭組接合理與否，直接影響到最終電視片的內(nèi)容表達和藝術(shù)表現(xiàn)。在畫面編輯中，盡頭與盡頭之間場景與場景之間段落與段落之間的組織銜接，必須使故事情節(jié)進展的邏輯性，人物時間關(guān)系的邏輯性和時間空間轉(zhuǎn)換的邏輯性

全文緊扣中心進行總分總布局中間采取了并列式結(jié)構(gòu)，亮點在于每一個段落都有強弱轉(zhuǎn)換的典型事例，條理十分清晰，段落與段落以及段落內(nèi)部之間環(huán)環(huán)相扣，是整個論證過程現(xiàn)條理分明，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c

第三個是框架清晰，有次序，框架清晰指的是講述中涉及的內(nèi)容完整有序，前后呼應(yīng)有內(nèi)在的邏輯性，要做到框架清晰，可以從以下兩個方面入手段落，每一個段落類應(yīng)該能夠前后呼應(yīng)。內(nèi)容上確保完整描述一個情景時，在一個段落內(nèi)要結(jié)束一個小的次序

下面我們來學(xué)習(xí)一下閱讀法之段落閱讀之邏輯關(guān)系這樣一種方法，那么本堂課而言，我們要來知道我們的學(xué)習(xí)目標(biāo)，學(xué)習(xí)任務(wù)及學(xué)習(xí)內(nèi)容了，從學(xué)習(xí)目標(biāo)角度上，希望通過我們學(xué)習(xí)邏輯關(guān)系

原書里傳來質(zhì)押的舉叫聲，哭啼啼的求招聲，貪吃書怪張狂的踏相聲，你們的小主人讀書從來都是胡倫吞燥根本，不管每段話表達什么意思，太棒了，一門段落，將軍文時攪起來知是美味

姜昆對姜昆他全是語言邏輯帶來的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學(xué)系的是北大文學(xué)系，他讀過很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級，我試圖加在中國的相聲里也同行，很多演員都看不慣

你的思維從最底部的層次開始，將句子按照某種邏輯順序組成段落，將段落組成章節(jié)，最后將章節(jié)組成完整的文章。而代表整篇文章的則是金字塔最頂端的一個思想，也就是中心思想和核心觀點

有意思的是，開始研究寫作方面的資料時，我發(fā)現(xiàn)雖然有很多關(guān)于如何寫句子和段落的書，卻幾乎沒有關(guān)于如何組織思想的書，而思想才是句子和段落要表達的內(nèi)容，僅有的幾本設(shè)計邏輯思路的書

小品看相聲演員姜昆寫作的笑面，人生有描寫中央電視臺春節(jié)晚會的幕后故事，春節(jié)晚會一二三，其中一個段落為小品新樣式的誕生，說的是陳佩斯和朱時茂的小品吃面條的產(chǎn)生，經(jīng)過稱他們二人是開了一代先河

正是本文的目的所在，以下進行的文本細讀，就像努力展開四首四重奏的詩句與詩句之間段落與段落之間，樂章與樂章之間，乃至組成自首自沖奏的四首詩歌之間，在意義上的邏輯構(gòu)成他所依憑的，那是對詩歌在詩人頭腦中的意義構(gòu)成方式的設(shè)想

很多老師中期一輩子成為不了名師，是因為他說話沒有邏輯，他講話沒有邏輯，他傳遞知識沒有邏輯，他自己的邏輯是亂的，只不過有時候我們認為自以為是因為我們自己會我們自己走，所以走認為我們說的別人一定能聽懂，但殊不知由于自己的語言的邏輯不夠，由于自己邏性的通動性，流暢性都不夠，結(jié)果導(dǎo)致我們老師講課真的，他和上面一個勁兒講相聲

四，并列式結(jié)構(gòu)實施安排兩個或兩個以上相互獨立又有內(nèi)在聯(lián)系的材料和段落為同一個主題服務(wù)的一種消息結(jié)構(gòu)形式并列式結(jié)構(gòu)。在島嶼部分對事件或事實做出概述后，主體部分的各段落稱并列關(guān)系并無主次和邏輯順序，十分又通常稱為并地結(jié)構(gòu)

也是根據(jù)文本的結(jié)構(gòu)和邏輯有所不同的停頓，從長到短的時間，排序應(yīng)該是這樣的，文章的大段落，中間的停頓時間是可長一些的，自然段與自然段的停頓時間是排在其次的，句子與句子之間的停頓再次，那么對于邏輯停頓