張云雷楊九郎相聲關于地震

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張云雷

關于抗地震的次生災害的預防，地震的次生災害有火災地粘體滑坡，泥石流，海嘯等后三種氣存災害很難控制滑坡逆勢流海嘯，但對于刺身火災還是可以采取一定的預防措施，如陣后及時切斷電源，關閉煤氣，天然氣等，這是關于針對地震災害的預防措施

地震是指大地震動，包括天然地震，即構造地震，火山地震，陷落地震，誘發(fā)地震，包括礦山采掘，活動，水庫，蓄水等引發(fā)的地震和人工地震爆破核，爆炸，物體墜落等產生的地震

構造地震是指由于巖層斷裂發(fā)生錯位變動，在地質構造上發(fā)生巨大變化，而產生的地震叫做構造，地震也叫斷裂地震?；鹕降卣鹗怯苫鹕奖l(fā)時所引起的能量沖擊而產生的地橋震動，火山地震有時也相當強烈，但這種地震所波及的地區(qū)通常只限于火山附近的幾十公里遠的范圍內

這種方法根據(jù)地震造成的影響劃分正級，能夠對地震長度地震分為一到十二級，在陣中一處感受到地震是強，最最大程度地震。大大多數(shù)地震都發(fā)生在地殼板塊的邊緣，旗及附近顯圓地震發(fā)生在地表快具體的地方而縮減地震發(fā)生在一個版快滑入另一塊板塊之下的地方

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

一旦建立了地震烈度和地震動參數(shù)之間的確定關系，列讀定義和評定方法，即可定量化，并可使用儀器測定地震烈度。長期作為設計地震動參數(shù)用于結構抗震設計，此時必須規(guī)定烈度與設計地震動參數(shù)的轉換關系

邢臺地震畢竟還歷歷在目，所以當時整個遼東地區(qū)的地震專家都變得身份緊張，因為渤海地震很有可能預示著東北地區(qū)潛伏著一場大地震，這是他將在何時何地爆發(fā)，還有無人知曉宋氏不管如何，此后遼寧各大地震預測點都打起了十二分的精神，唯恐漏過大地震的蛛絲馬跡

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

地震烈度表規(guī)定地震烈度的等級劃分評定方法與評定標志的技術指標，技術標準，地震烈度表的嚴格為判定地震造成的破壞程度需要統(tǒng)一的標準，在實踐中逐步形成了用烈度表規(guī)定的烈度等級劃分和評定方法

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱