公鹿母鹿相聲

只聽福野低聲對舊兒說，趕緊把地上清干凈弄鋪上新草，給母鹿插干，擦干身子，發(fā)小鹿膏子，照個草科子挖坑埋落和九兒一聽就急了，看著那活潑可愛的小鹿鉆到母鹿肚子下去吃奶

注意交通安全走馬路不要看手機(jī)，旨意交通規(guī)矩，這個母乳肥藥可以設(shè)計(jì)這個母鹿反藥虧損劑要潰爐過馬路不要看所居，要看路面，反而領(lǐng)了母鹿當(dāng)總不要站在馬路當(dāng)中，非要好，剛不剛不要瞎說

閉口不言其他。據(jù)野史魏末傳的記載說，曹睿一次隨曹丕狩獵，見到母子兩路，文帝射殺了母鹿，令曹睿射殺小路，曹睿就不從就說陛下已經(jīng)殺掉了，母鹿臣實(shí)在不忍心再殺掉他的孩子

最優(yōu)秀的獵手兇猛殘忍，獵殺記憶超高，有萌有謀，有一只紅包豺與母鹿周旋，另一只紅包豺繞到小路背后，刺牙咧嘴撲上去，把灰色大公象聽到母鹿的骨角后，踩著水飛快的趕出出事點(diǎn)，動作敏捷的紅帽豺躍到半空

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

我死之后，希望你們立定志愿往后不再瘦身出來，小路不聽母，若說一直追到土坑的地方來，令人看見母鹿又在回來，又見后頭跟著兩只小路，心中更是不忍，于是把小路五路都放走了