四人經(jīng)典相聲劇本臺詞

無聊臺詞任何人都能說，如果劇本中都是臺詞，如果完全照搬現(xiàn)實生活，如果只是有點道理，但不鮮明，那么你的努力還不夠，你要讓人物活過來，因為假如臺詞很無聊，說臺詞的人物也會很無聊

剛才我們提到的詩句，簡單地說就是只用詩體寫成的一個劇本這樣子的劇本。他除了舞臺提示采用散文形式以外人物的臺詞，全部運用詩的句式，因而人物的臺詞賦予強烈的詩意和強烈的抒情性

從戲劇形式和構成元素來說，在創(chuàng)作劇本或閱讀劇本時，我們面對的只是文字語言。但是在演出或分析演出時，除通過演員說出的臺詞或者文字語言外，還要注意到演員的肢體語言，布景，服裝，燈光等劇場因素的如何配合欣賞劇本

同時也暗示了主人公與作品中其他人物之間的關系及其性格特點，他們都是從生活環(huán)境的角度幫助演員進行性格塑造的劇本語言形態(tài)構成的另一部分就是臺詞是劇本的主體，核心和根本在劇本中是由代言體的文字來呈現(xiàn)的

也就是說，最后我們要呈現(xiàn)成一個劇本寫劇本并不等于把故事大綱拿來灌水，也不是有些團隊或者有一些制片公司，有些工作室有些編劇工作室所說的那樣說大綱都出來了，你就找一個小編劇給他甜甜臺詞就完了

從李鴻章和盛宣懷到宋子文和孔祥熙，再到后來的國家治理者那么多情節(jié)相似的故事，如同翻拍電視劇般一再上演不同的導演，不同的演員，百年不變的劇本，那劇本里的臺詞竟像基因里的遺傳信息一樣，在一代人身上復制和輪回

即依據(jù)劇本和角色的要求，演員展開想象自編情節(jié)和臺詞進行表演的一種練習，如事件，小品，人物，生活小品，職業(yè)小品和規(guī)定情境小品，人物關系小品等。戲外戲和表演小品還可以讓演員具體而形象地感受到角色的一系列不在劇本中，然而卻是角色生活的組成部分

首先，光是劇本，我就改了七八遍，好不容易改好了。演員又出了問題，飾演太上老君的朝同學表示臺詞太多，想演天兵，結果招到了飾演天兵的下大同學的拒絕，他們因此吵了起來

我覺得是劇本都寫不出來的臺詞，如果是你是一個編劇，你是寫不出來，讓這個人如果老趙我是戲節(jié)目組的話，我會太喜歡老王了，因為老王真的是最開始戲了這個節(jié)目的一個靈魂老張靈魂出圈

如果萬一忘詞了怎么辦，一跳過某一段落繼續(xù)往下結，不過這跳過某一段落往下接，僅僅適用于你自己一個人主持的情況，或者是臺詞比較的隨意的狀況，不能是針對那些已經(jīng)寫得很好很工整的四人主持的稿件

四人般肆虐時期，我們奉江青之命寫一個劇本搜集材料，曾經(jīng)四下內(nèi)蒙古，我在內(nèi)蒙古學會了兩句蒙古話，蒙古族同志說會說這兩句話就餓不著一句是不搭一的，要吃的一句是莫伊的要吃肉

發(fā)現(xiàn)魔幻手機的劇情，哪怕放在今天也完全不落俗套，很多設定和臺詞甚至讓我感到新穎，而且原創(chuàng)的劇本中充滿了編劇對科幻和魔幻的腦洞想象，又加拿大對當時社會避孕的朝風影射

大聲的和自己說話，以找到自己配音的閃光點，這是采用不同的態(tài)度，語調(diào)和情感來配音，去除劇本中的標點符號，讓臺詞更加自然，流暢和口語化，保持一種能夠創(chuàng)造真實可信感覺的精神狀態(tài)

從一般的性格悲劇提高到有時代特征的文藝復興時期，人文主義思想的破滅的悲劇，這樣才深刻地理解了奧瑟羅的真正的主題思想，但從奧瑟羅劇本的全部臺詞和人物行動中找不出這主題思想的直接敘述

是放松的，去體會劇本中的詩人的經(jīng)歷，我努力的想象，努力的體驗，努力的大聲練臺詞，從張航的兩張恒的臉到鎮(zhèn)定的從容，從結結巴巴流暢。至如在尼克的鼓勵下，我一碗不鬧的參加排練，聽起指導老師的意見，認真改進