半夜摔鞋的相聲

第三次賜予相聲上方寶劍，讓他指揮全國各地來增援的部隊(duì)相聲披麻，帶笑腳穿草鞋試施后來到京城郊區(qū)飛章向朝廷報(bào)告，說我并不是用兵之才過去，憑著一顆魚鹵的心擔(dān)任了些執(zhí)事按理，不應(yīng)該回避艱難

有人說，孩子不能打，要尊重他，就說孩子跟孩子不一樣，有的孩子就是要打的。甚至有人說六十歲以上的婦女不適合穿高跟鞋，容易摔倒扭傷。他會(huì)堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，說不穿高跟鞋的老人也會(huì)摔倒扭傷的

侯老六丑老六有老六住上六老六的六號(hào)樓，半夜里牛底猴斗牛撞倒了丑，老六的油油壞了，有老六的愁，牛老六幫丑老六收起油侯，老六幫丑老六洗掉綢上油摔好牛，看好猴一通堪刷好牛，看好侯毅同上樓去喝酒

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅妫嗦晜鞒械綇垑鄢繒r(shí)已是第五代

顧不上回憶晚上的噩夢(mèng)了，噩夢(mèng)什么的再多也都是虛的，但臉上的疼痛感是實(shí)實(shí)在在的鼻子疼，或者說整張臉都在疼鼻子那里最疼豐邑，甚至懷疑自己是不是半夜摔下床，臉著地磕著了

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

這時(shí)，老百姓已聞風(fēng)而逃，張平還在睡，大覺相聲響了。張平慌忙爬起來，一個(gè)保安團(tuán)兵從窗口射擊一槍，恰巧，張平彎腰穿鞋未被擊中，蚊帳上穿了兩個(gè)洞，張平奪門出去一陣亂槍，保安團(tuán)士兵不敢壟編

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

定了摸鞋子，依然一蹦一跳的往前走跳，根本不知道眼前發(fā)生了什么是網(wǎng)上往上蹦的紅鞋子。正好和大貓放了一個(gè)正著紅鞋子往上一頂硬硬的鞋子鞋幫撞在大貓的老門上，大貓喵屋一聲慘叫，重重地摔回門囊下

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

說不定能追上的小紅鞋就跟著老爺爺拖往前走走，走走了好久也沒追上小紅鞋，想坐在馬路等小胖子，老爺爺不放心，要是有人把你撿走怎么辦，還是先跟我回家。明天我再幫你找祥紅學(xué)就跟著老爺爺踢脫，回家的時(shí)候，紅鞋來了，老爺爺家到了半夜也睡不著，想大虧不敢大聲叫拍朝廷老爺爺