國(guó)名地名相聲

地名標(biāo)志上中國(guó)名稱的羅馬字母拼寫包括專名和通名，應(yīng)當(dāng)采用漢語拼音而不得使用外文包括中華人民共和國(guó)家通用語言文字法在內(nèi)的十六條法律法規(guī)也強(qiáng)調(diào)中國(guó)地名需要采用漢語拼音做標(biāo)識(shí)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

作為北京歷史文化價(jià)值的重要載體和北京歷史文化名城保護(hù)對(duì)象進(jìn)入保護(hù)名錄的傳統(tǒng)地名將建立全流成審批機(jī)制，任何單位和個(gè)人不得擅自更改保護(hù)名錄內(nèi)的傳統(tǒng)地名，并將加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)地名研究及宣傳工作

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

中國(guó)這類地名很多，有些地名已經(jīng)有兩三千年的歷史，比如洛陽(yáng)，咸陽(yáng)，太行山熟悉的地名，特別是家鄉(xiāng)的地名，為了人帶來親切坎，許多移民到了新地方，卻還喜歡沿用自己家鄉(xiāng)的老名字

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

北京的首都地位以及北京歷史地名的獨(dú)特性要求，決策者要充分認(rèn)識(shí)地名的歷史文化價(jià)值，通過周有成效的工作，制止對(duì)已有地名的輕易放棄，在調(diào)查，研究，價(jià)值確認(rèn)，分級(jí)分等的基礎(chǔ)上，把北京歷史地名作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)起來，這將對(duì)未來的城市可持續(xù)發(fā)展與建設(shè)豐富多彩的地域文化具有不可估量的作用

王親倫歷時(shí)六年完成的仁懷地名，歷史，人文之間路以下簡(jiǎn)稱支建路，就是一部研究人懷地名的著作，以知見的形式記載和研究地名不同于官方方制地名制的正式和權(quán)威，而是以民間立場(chǎng)，以個(gè)人視野闡述對(duì)地名的所知所見