退伍相聲題材

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

參與激烈戰(zhàn)役的越戰(zhàn)退伍軍人仍符合創(chuàng)傷后應激障礙之診斷，相對的只有百分之九，有輕度或中度交戰(zhàn)經(jīng)驗的退伍軍人，百分之四從未被派往越南的退伍軍人和百分之一的平民罹患此癥

在一項對三千一百五十七名美國退伍軍人的研究中，在經(jīng)歷過最嚴重的創(chuàng)傷事件的軍人中，有百分之五十的人經(jīng)歷了中度以上的創(chuàng)傷后成長，在先前篩查為患有創(chuàng)傷后應急障礙的退伍軍人中

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

用在戰(zhàn)場上下來的退伍軍人特別多，也特別有效，因為退伍軍人之間，他們有一種所謂的戰(zhàn)友情，他們會覺得很多的經(jīng)歷，只有互相之間才能夠懂，所以他們參加團體治療的話，會更愿意分享

一九七三年先年前夕，我總見一直有病在山的母親的臥室親吻了，他一下，說今年您會好起來的，沒幾天，他就從我們當?shù)匾患倚⌒屯宋檐娙酸t(yī)院轉到了一家規(guī)模更大，設備更好的退伍軍人醫(yī)院

我們現(xiàn)在要問的是，在普通社會里，交代的對手是否必然是親子兩代之間責任的成年，是否必須父母的退伍，全部的和部分的舊份子退伍興份子入社一出一進，讓集體過程在世代價格上可能搭配出多少樣子

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

題材有喜歡迎合當下投資群體人性的特點，大家所關注的熱點事件極容易激發(fā)新題材實在無新題材就翻炒，舊題材極目可見，不但股票喜歡蹭題材的熱點，連題材都喜歡蹭新聞的熱點，消息與題材是表里關系

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響