相聲電臺有聲

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個時候還沒錄音設(shè)備，胡先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

老一輩相聲演員們千翠煩念到什么程度，他們那個時候還沒有錄音設(shè)備，侯先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點兒就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

至于第二期節(jié)目，我會去到哪里，各位不要忘了，一定要鎖定收聽，背包客，有聲電臺飛躍成果。第二期節(jié)目我們告訴您，在此各位如果說對貝巴克有聲電臺非由中國欄目有任何的意見或者建議，或者說哪些旅行的線路，想要推薦或者想要詢問的話

我們國家有沒有聲音商標，有國際網(wǎng)絡(luò)電臺第一個聲音商標，國際廣播電臺以聲音作為商標，但我們國家有沒有氣味商標有沒有動態(tài)商標，沒有，請大家把氣味打茶，國外已經(jīng)有氣味商標了，聞一聞門那個味兒來辨別產(chǎn)品標識

我們掌聲雷動，下面我們將面臨著是你們的即興的表演，我們將邀請我們的黑樂電臺黑樂有聲書里面我們的經(jīng)典的我們班主任石火老師來為你們出題，有請食火老師嘍，你們好，老師很精彩

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我覺得他集合了之前我們經(jīng)常聽的媒介的優(yōu)勢，以前我們經(jīng)常聽什么聽音樂，聽有聲書，聽評書相聲，這是不是我們之前耳機里最長的三種東西，博客恰恰是集合了他們優(yōu)點音樂的情感陪伴性，不可有，你能跟主播單方面交朋友

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

不久，黃自又創(chuàng)作了四部混聲合唱，起重飄飄，由英專學(xué)生在廣播電臺播唱錄制成唱片，還被當年大長城影片公司的有聲故事片還我山河采用圍插曲廣為傳唱，成為抗戰(zhàn)前后音樂會中的保留曲目

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

至于誰上電臺，我說今天的你過得還好，也有聲音的陪伴度，你一個溫暖的煙聽過一句話，男女愛情就像一座流水高山，無數(shù)過客來往，有人到此亦有人，日月無光有人改他相留有人錦繡山河

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西