相聲臨時(shí)司儀臺(tái)詞

文學(xué)語言布局限于書面語文學(xué)語言，既有書面語形式，也有口語形式，后者包括科學(xué)報(bào)告，新聞廣播，口頭聲明，答記者問優(yōu)秀文藝作品，朗誦，戲劇和電影的臺(tái)詞相聲和說書等形式

我記得我剛進(jìn)來的時(shí)候，第一次做司儀的時(shí)候，基本上都是領(lǐng)導(dǎo)趕鴨子上將這樣的鼻子上的就完了。我第一次做司儀的司機(jī)將剛剛進(jìn)來的時(shí)候，基本上不要說做司儀了，分享的話基本上一到會(huì)用會(huì)，我就會(huì)刺退的了

下班之后做經(jīng)常會(huì)有做司儀的機(jī)會(huì)，那我是在路上去做司儀的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是在小組做司儀，我不會(huì)開車走路回家或者騎自行車回家坐司儀的時(shí)候就把自行車停下來，或者是走路的時(shí)候停下來請老師上麥分享，我用耳機(jī)聽著老師分享完之后，我再邀請我繼續(xù)往家走，再邀請下一位老師上麥分享

我記得我剛進(jìn)來的時(shí)候，第一次做司儀的時(shí)候，基本上都是領(lǐng)導(dǎo)趕鴨子上將這樣的鼻子上的就完了。我第一次做司儀的司機(jī)將剛剛進(jìn)來的時(shí)候，基本上不要說做司儀了，分享的話基本上一到會(huì)用會(huì)，我就會(huì)刺退的了

不光是你吸粉，你的形象也決定了你收什么樣的這個(gè)城市，甚至你的聲音都是要備臺(tái)詞，不用備臺(tái)詞說要備臺(tái)詞，不用備臺(tái)詞，我們都是照著我們要不是提示器，要么是寫寫著對不對

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

無聊臺(tái)詞任何人都能說，如果劇本中都是臺(tái)詞，如果完全照搬現(xiàn)實(shí)生活，如果只是有點(diǎn)道理，但不鮮明，那么你的努力還不夠，你要讓人物活過來，因?yàn)榧偃缗_(tái)詞很無聊，說臺(tái)詞的人物也會(huì)很無聊

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

婚禮前，新娘還格外叮囑私營我今天的歡迎小諸葛張來誰今天就在給大家讀的這個(gè)文章是這個(gè)司儀給我們講婚禮，主要是講在主持的上千場婚禮后，司儀看清了浪漫背后人性的復(fù)雜，我們剛剛講到在一個(gè)半小時(shí)的婚禮當(dāng)中

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響