琴書筆法

他說(shuō)讀書的話，很多少學(xué)琴書偶愛閑靜，開卷有得便欣然忘時(shí)好讀書不求甚解，沒有會(huì)議，便欣然忘時(shí)。樂琴書以蕭幽，韋懷在秦書等等，可見讀書是他的一個(gè)重要的消遣，他對(duì)余舒有很深的信心

后來(lái)父母搬了幾次家琴書，當(dāng)年帶來(lái)的鴕鳥蛋殼兒丟了不少，但是父親一直都保留著五個(gè)最大的鴕鳥大哥上面分別用黑色碳素筆標(biāo)著一九六九一九七零一九七二一九七三。我記得琴書因患肝炎離開，坦贊鐵路的那一年正是一九七三年

如表現(xiàn)豪放的性格，應(yīng)采取粗礦的筆法表現(xiàn)，沉浸的性格，采取柔和的筆法表現(xiàn)活潑的性格，采取跳動(dòng)的筆法表現(xiàn)，堅(jiān)毅的性格，采用沉著的筆法等等，這些都是運(yùn)用技巧便達(dá)到傳神

書法的筆法和繪畫的筆法畢竟是有很大不同的，即便是倡導(dǎo)書法，筆法反哺的繪畫當(dāng)中的這些畫家，他們的繪畫當(dāng)中的書法筆法也不是完全都是很充分的，只有到近代的一些你像是黃賓虹，吳昌碩等人才

首先，我們應(yīng)看他的畫論，著作的注入情形，一直摘輸入解題山水受筆法一卷唐沁水今后浩然轉(zhuǎn)二重文總目金號(hào)筆法記一卷金號(hào)傳三通治藝文略藝術(shù)類今后筆法一卷原著唐荊浩子古紅傳按紫骨紅

凱叔把自己的典型筆法，提案留住端步與折點(diǎn)的夸張等等，帶給了各種字體。其中受影響最深的是行書和草書，楷書，形成前期提案的運(yùn)用并不顯著。南北朝時(shí)楷書的筆法迅速?gòu)哪_轉(zhuǎn)向提案，轉(zhuǎn)移，行書便明顯受到提案筆法的影響

張容在這一點(diǎn)上，他的鄙視或者是與二王不類的，并不是筆法不合閩元章所說(shuō)的智勇有八面，以少中法中這個(gè)法字也是指筆試而言，智勇是傳中王筆法的人，其有不合筆法之理，自然是體視不同罷了

每種書體的筆法皆有不同，而這些書體中已傳立凱的筆法叫簡(jiǎn)單些，通常是逆風(fēng)入而回，豐收中間行筆為中風(fēng)，有些比較奔放厚重的金文或隸書可參與冊(cè)風(fēng)及散風(fēng)行草書筆法較為復(fù)雜

可見，傳術(shù)和隸書有著天然的直接聯(lián)系，說(shuō)沒有撰書的基礎(chǔ)，隸書也很難寫的高古。在筆法上有些隸書名品，如大開通，石門，宋西峽宋等等。摩崖克式的筆法，用的也是篆書的筆法

以下關(guān)于李可染先生講關(guān)于筆法的問題，記錄于一九五九年十二月五日，我于齊白石，黃冰紅兩位老師的接觸，最大的啟發(fā)是筆法，這也是近代畫家最差的齊白石的筆法最高，而黃冰紅先生則講得最好

隨后，提案替代腳轉(zhuǎn)成為日常書寫的核心筆法變切與字體演變息息相關(guān)筆法每一種基本運(yùn)動(dòng)都對(duì)應(yīng)一種字題，如平棟與撰書連續(xù)擺動(dòng)于隸書提案與楷書字體變化的終結(jié)與筆法，基本運(yùn)動(dòng)形式的終結(jié)密切相關(guān)

早期的凱叔筆法中保留著隸屬的影響，從南朝末期到初唐，是一個(gè)過渡時(shí)期，轉(zhuǎn)筆與提案在楷書中并存到中湯，以顏真卿為代表，以提案為核心筆法的楷書，成為此后開除筆法的典責(zé)

凱遍的歷史意義重大，使得漢字字體的八個(gè)基本筆畫形成方比，遠(yuǎn)比的技法形成書寫筆法，也在隸書平動(dòng)腳轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展出了提案。而這三種筆法最終共同構(gòu)成了一套完整的筆法概念

黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一鉤一樂為拆減錢的狀態(tài)，比照黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂和一波三折，確實(shí)是黃賓虹繪畫中的核心筆法，對(duì)他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品這樣的筆法

三代秦漢之筆法溯源露客國(guó)畫趙興本于文字三代而下，形狀難分，筆法所存，諸于古玉甲骨同起西者規(guī)避蔥黃，方圓規(guī)矩，具有尺寸或指龍虎之紋，或可普古之屬，畫著醉骨莫過于此