國(guó)家大劇院臺(tái)湖劇場(chǎng)米小圈

除了孟金輝，田建新等知名導(dǎo)演外，小劇場(chǎng)還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演國(guó)畫先鋒劇場(chǎng)，朝陽(yáng)酒劇場(chǎng)，蜂巢劇場(chǎng)，蓬蒿劇場(chǎng)，麻雀瓦舍等小劇場(chǎng)不斷涌現(xiàn)出來(lái)，就連國(guó)家大劇院里也特地開辟出了一個(gè)小劇場(chǎng)

在陽(yáng)朔看了印象，劉三姐等等地方省市劇團(tuán)的節(jié)目，不亞于在國(guó)家大劇院，一些藝術(shù)團(tuán)體演出的水平多彩。貴州風(fēng)是大型民族歌舞，加上劇場(chǎng)軟硬件設(shè)施和編導(dǎo)水平，節(jié)目非常的震撼

我們肯定在空間上來(lái)說(shuō)的話，區(qū)別很多地兒，我們?cè)诤＿厓旱膭?chǎng)，我們圖書館劇場(chǎng)，我們就莫娜，她會(huì)拍一個(gè)叫傷心咖啡館之歌，對(duì)我們有一個(gè)劇場(chǎng)叫圖書館，劇場(chǎng)就是你看全世界都沒(méi)有，就是舞臺(tái)上將有一個(gè)圖書館

后來(lái)館陶劇場(chǎng)有一段時(shí)間成了放錄像的地方，記得在管頭劇場(chǎng)看過(guò)一次錄像白發(fā)魔女弱大的劇場(chǎng)里放了很多臺(tái)電視機(jī)，都同時(shí)播放白發(fā)魔女看錄像的人坐在座位上，看前方，離自己最近的電視機(jī)就可以了

小劇場(chǎng)戲劇到底是什么，與大相對(duì)應(yīng)，直觀來(lái)看，小劇場(chǎng)的小首先反映在劇場(chǎng)的物理規(guī)模上，不同于大劇場(chǎng)寬闊平展與觀眾敬畏分明的演出，舞臺(tái)小劇場(chǎng)的舞臺(tái)常采取半伸出式的結(jié)構(gòu)，直接探入到觀眾席當(dāng)中

王府井大街的首都劇場(chǎng)，天橋的天橋劇場(chǎng)，中山公園的音樂(lè)堂，北京展覽館，劇場(chǎng)以及各區(qū)縣的影劇院，俱樂(lè)部等戲樓的建筑藝術(shù)，宋元時(shí)期的酒樓戲樓又叫戲臺(tái)，是供演戲使用的建筑

這個(gè)創(chuàng)作，他還是在一個(gè)近況的舞臺(tái)里邊，但是他把這個(gè)整個(gè)劇場(chǎng)的空間變成了和觀眾，一個(gè)融入他的劇場(chǎng)的舞臺(tái)，變成半環(huán)形的用了一個(gè)環(huán)形的多媒體，非常小的一個(gè)視覺(jué)，一個(gè)效果開場(chǎng)

舞臺(tái)劇場(chǎng)大廳我們?nèi)∠枧_(tái)及劇場(chǎng)大廳，而但是以一個(gè)唯一的場(chǎng)所沒(méi)有隔板，沒(méi)有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因?yàn)橛^眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來(lái)自劇場(chǎng)本身的形狀

舞臺(tái)劇場(chǎng)大廳我們?nèi)∠枧_(tái)及劇場(chǎng)大廳，而但是以一個(gè)唯一的場(chǎng)所沒(méi)有隔板，沒(méi)有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因?yàn)橛^眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來(lái)自劇場(chǎng)本身的形狀

劇場(chǎng)是古羅馬又一經(jīng)典建筑類型，它由希臘劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化而來(lái)，典型的希臘劇場(chǎng)王被一山坡而解，在山坡上布置半圓形或馬蹄形的觀眾席是環(huán)形的表演區(qū)，最后是巨型的舞臺(tái)，不僅建筑與周邊自然環(huán)境融為一體，視線和聲響效果均屬一流

絕大多數(shù)的大劇場(chǎng)都不允許對(duì)舞臺(tái)攝影可供拍攝的舞臺(tái)大多是在小劇場(chǎng)演出的預(yù)演會(huì)，以及小規(guī)模劇團(tuán)演出的戲劇等各種舞臺(tái)劇主要是為觀眾欣賞的，因此攝影受到限制也是理所當(dāng)然的

二十世紀(jì)初的導(dǎo)演特別是俄國(guó)和德國(guó)導(dǎo)演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來(lái)的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場(chǎng)，四面觀舞臺(tái)出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺(tái)以及演員與觀眾空間混合的劇場(chǎng)

張玉光看了看點(diǎn)點(diǎn)頭，覺(jué)得這孩子還不錯(cuò)，有鼓著執(zhí)著勁兒，就把他收了新舞臺(tái)，排了不少現(xiàn)代戲文明戲。張玉光做的舞臺(tái)布景也跟其他劇場(chǎng)不一樣，用了西畫里的透視法，他把細(xì)化掛到墻壁上，作為裝飾一天天的這個(gè)劇場(chǎng)里

劇場(chǎng)不賺錢，每個(gè)月還賠錢，姐夫只能在外面接點(diǎn)劇本的零散活，用來(lái)補(bǔ)貼劇場(chǎng)的演出，后來(lái)就開始收徒弟了，姐姐要照顧的人就更多了，索性放棄了舞臺(tái)，徹底的做了姐夫的大保姆，不僅照顧姐夫，還要照顧一群徒弟

我是于云喜歡看話劇的朋友，注意了，話劇風(fēng)雪夜歸人，將會(huì)在四月十六號(hào)到二十五號(hào)再次登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，會(huì)連演酒場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)夜歸人，是我國(guó)著名的劇作家吳祖光先生的經(jīng)典之作。他的劇名出自一首唐詩(shī)日暮蒼山，遠(yuǎn)天寒白，烏萍柴文文犬廢風(fēng)雪夜歸人