浙江風(fēng)俗相聲

浙江害能力浙江農(nóng)歷八月十八日，觀潮的習(xí)俗已沿襲了千年，先已形成一朝三看四景的追溯旅游，即在大缺口觀看雙農(nóng)雙龍相撲碰頭朝在言官看姜恒白練一線炒在老巖艙觀看金濤立案回頭炒，在夜間觀看月中齊名半夜炒久幸漁民水上風(fēng)俗是久居浙江建德，西安，江熱南九縣漁民探友的風(fēng)俗，以拋新娘的水上風(fēng)俗最為奇特

流通余鹽貨物居民多經(jīng)商徐同曲綠一帶的居民青年科研信守諾言，彭城與東包括東海五，廣寧一帶，這是東楚地區(qū)。這里風(fēng)俗與徐同一帶相似，徐增以北民俗與齊地相同，浙江以南風(fēng)俗與月底相同

據(jù)胡普安的中華全國風(fēng)俗之中記載，湖南一帶富人多年不生育者，每于龍燈到家時加送風(fēng)儀，以龍生圍繞富人，一次又將龍生熟膽上棋，一小孩兒在堂前行繞，一周為之麒麟送子在浙江一帶

追潮旅游，即在大缺口觀看，雙龍相出，碰頭朝在言官看姜恒白練一線炒，在老嚴(yán)參看觀看驚濤立案回頭朝在夜間觀看月中麒麟半夜潮酒性漁民水上婚俗是九居浙江建德西安江上的九姓漁民特有的風(fēng)俗

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

在這里面，由你選取腎樣的風(fēng)俗習(xí)慣的生活，寧波人盡管度你們寧波市的生活。廣東人盡管渡你廣東市的生活，我們是浙江石門灣人，住在上海，也只管說石門灣的土白，吃石門灣似的飯菜，渡石門灣時的生活卻與石門灣相去數(shù)百里

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

主要是因為今天主要療勢讓你給聊那個關(guān)于日本所有日本的蜂窩見聞，你又帶了一個姑娘過來就主要聽你們倆說日本的風(fēng)俗應(yīng)該不懂說了。我一說風(fēng)俗思總的說那風(fēng)俗變，我就沒法想象風(fēng)俗的風(fēng)俗不是風(fēng)俗變

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活