相聲劇情演繹

是之前我也做了很多的旅游演繹，就是旅游演繹的話(huà)，可能算算是一種大型的封閉式的劇本殺，但是旅游演繹的沉浸式是你作為觀眾的沉浸式，就是你在里面是帶著一個(gè)參與劇情的角色，還是在觀看別人的演出的一種旅游演繹

他跟舞蹈里的橫叉，一個(gè)是風(fēng)馬牛不相及，不是一個(gè)動(dòng)作，那么舞蹈的練習(xí)的基礎(chǔ)性訓(xùn)練目的是讓關(guān)節(jié)更加靈活，能表現(xiàn)出更好的身體層面的造型來(lái)演繹劇情，演繹場(chǎng)景，演繹很多的曲目

人物角色在不斷的演繹和詮釋?zhuān)髯圆蛔兊娜松鰟∏榈姆懂?，不按排理出牌的體驗(yàn)當(dāng)下觀看劇情的感受，是否就像是在縮短現(xiàn)實(shí)生活中自己的過(guò)去與現(xiàn)在之間的距離，從一層不變的自我認(rèn)知中走出來(lái)，重新取回，改變自己

他們別無(wú)所求，只要有觀眾就行觀眾團(tuán)團(tuán)而作，所有的劇情全靠藝人們用說(shuō)唱來(lái)描述藝人們唱著，說(shuō)著跳著，在面具下演繹著各種故事，面具運(yùn)用，象征夸張的手法，使戲劇中的人物形象突出，性格鮮明

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)啵只氐搅讼旅妫嗦晜鞒械綇垑鄢繒r(shí)已是第五代

誰(shuí)沒(méi)有過(guò)無(wú)助的恍惚，誰(shuí)沒(méi)有過(guò)夢(mèng)想破碎的落寞人生就像一部暗藏玄機(jī)的戲劇，我們都是戲子演著自己的劇情，也瞧著別人的演繹，許多時(shí)候看著別人的故事，卻濕了自己的眼睛，因?yàn)槿松奈兜?/p>

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

觀眾團(tuán)團(tuán)圍坐所有的劇情，全號(hào)藝人們的說(shuō)唱來(lái)描述藝人們唱著，說(shuō)著跳著，在面具下演繹著各種故事面具運(yùn)用象征夸張手法，使戲劇中的人物形象突出，性格鮮明。這是藏戲面具長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中得以保留的原因之一

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專(zhuān)說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

伸手幫他們調(diào)整姿勢(shì)，而這樣的演繹方式也是為了給后續(xù)的劇情進(jìn)行鋪墊，緊接著從突然間開(kāi)始，一直到張東生的嘶吼，我們可以在平的基礎(chǔ)之上語(yǔ)速稍快，若可以做到呼吸稍加凌亂，以表達(dá)激動(dòng)心情，那么是更好的

袁紹先給歸納一下，實(shí)際上在成龍跟我說(shuō)到做劇情游戲的時(shí)候，我就把成龍說(shuō)了一頓。我說(shuō)你這明顯說(shuō)的是外行話(huà)就玩家可以說(shuō)我要玩一個(gè)帶劇情的，但是對(duì)于桌游人員而言，劇情這個(gè)游戲過(guò)于寬泛了，你如果只說(shuō)劇情有兩個(gè)對(duì)兒的話(huà)