相聲調侃人瘦

談話的趣味能巧妙地轉移話題，但調侃也不能過度，否則也會引發(fā)別人的懷疑，以為你不尊重他說在嘲笑他。因此調侃要看時間一點對象說話要分輕重，這樣才能使調侃為你的口才增添光彩

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

調侃不僅僅是存在于舞臺上或劇場中，在生活中的各行各業(yè)里到處充滿著幽默和調侃的素材，只是你是否能發(fā)現(xiàn)他，我們隨便舉一些例子，就可以將有些行業(yè)中的謊言當作調侃素材來對待模范學生

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

張愛萍老師和梁永寧老師夫人卻又一次辛苦斷后收拾會場，看著相聲兒消瘦的面容，我心里是升騰的相嬸兒，幾十年如一日相書體貼關心，無微不至地貼身照料，在全國各地都是相嬸兒，推著相書奔走在公益路上

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

這種情況下，調侃下能夠讓枯燥緊張的氣氛活躍起來，我們可以因地制宜尋找，可以拿來作為調侃對象的事情，或人開一些無傷大雅的玩笑，還可以就事論事，用幽默的話語使尷尬的氣氛得到緩和

要想成功的化解尷尬，需要針對實際情況靈活對待或用輕松威脅的語言來進行調侃，一笑置之或層層包檢露出尷尬的源頭，輕松化解或故意歪曲對方的意思，創(chuàng)造出一種愉快的氣氛。化干戈韋玉博，愛爾蘭著名的戲劇家蕭伯納身材瘦削

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

有創(chuàng)意的進取精神調侃能改善你的將來，因為你的下級同事會認同你，感謝你坦誠開放的能力，便和你一起對各種事情做趣味觀，以輕松的態(tài)度面對自己的能力，調侃屬于你自己，是每個人在自己人生中所扮演的角色中所擁有的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活