中國繪畫史

代表史前“藝術(shù)”最高成就的是位于法國南部和西班牙北部的洞穴壁畫。
埃及的繪畫大都采用了固定化的模式。
古希臘人似乎不象古埃及人那樣喜歡在墻壁上繪畫，更多地畫在器皿上，所以能流傳下來的真是極為難得。能讓古希臘藝術(shù)流傳得更廣的主要是雕塑。
羅馬藝術(shù)是希臘藝術(shù)的直接繼承和發(fā)展，它們共同奠定了西方文明的基礎，成為西方文明的搖籃。

《午集上》《田字部》　·畫
《字匯》胡卦切，與畫同。繪也。（畫）〔古文〕《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》胡麥切，橫入聲。卦畫也?！∮址之嬕?。界限也?！蹲髠鳌は逅哪辍访⒚⒂碹E，畫為九州。《注》畫分也?！抖Y·檀弓》哀公使人吊蕢尚，遇諸道，辟於路，畫宮而受吊焉。《注》畫地為宮象。　又計策也?！多u陽·上吳王書》故愿大王審畫而已。《史記·荊燕世家》齊人田生游，乏資，以畫干營陵侯澤?！蹲ⅰ贩唬阂杂嫯嫺芍病！∮纸刂挂病！墩撜Z》今女畫。　又丘名?！稜栄拧め尩亍吠境銎溆?，而還之畫丘?！蹲ⅰ费詾榈浪?guī)畫?！夺屆返莱銎溆以划?。丘人尚右，凡有指畫，皆用右也?！∮值孛?。《史記·田單傳》燕之初入齊，聞畫邑人王蠋賢?！蹲ⅰ氛x曰：括地志云：戟里城在臨湽西北三十里，春秋時棘邑。又云澅邑，蠋所居卽此邑，因澅水為名也?！∮帧稄V韻》《集韻》《韻會》《正韻》胡卦切，音話?！稜栄拧め屟浴樊嬓我病！蹲ⅰ樊嬚邽樾蜗瘛！夺屆樊?，掛也。以五色掛物象也。俗作。《周禮·天官·典絲》凡祭祀共黼畫組就之物。《疏》凡祭服皆畫衣繡裳?！秲x禮·鄕射禮》大夫布侯，畫以虎豹。士布侯，畫以鹿豕?！∮止倜！夺釢h·百官志》畫室署長一人，四百石，黃綬?！∮帧俄嵮a》葉胡對切，音惠?！肚噩樼鹂淌贩讲致?，諸治經(jīng)易。舉錯必當，莫不如畫。易音異

元代繪畫史論著述，數(shù)量不少，但有分量的不多。重要著述在史傳類方面有夏文彥《圖繪寶鑒》、莊肅《畫繼補遺》；著錄兼品評類有周密《云煙過眼錄》、湯允謨《云煙過眼續(xù)錄》、湯□《畫鑒》；畫法類有李□《竹譜》、黃公望《寫山水訣》、吳鎮(zhèn)《竹譜》、饒自然《山水家法》、王繹《寫像秘訣》等。外像錢選、趙孟頫、柯九思、吳鎮(zhèn)、倪瓚、楊維楨等人的詩文或繪畫題跋中，也有關于繪畫創(chuàng)作方面的重要論述。

當然是石器時代了

元代繪畫中，文人畫占據(jù)畫壇主流。因元代未設畫院，除少數(shù)專業(yè)畫家直接服務于宮廷外，大都是身居高位滑坦的士大夫畫家和在野的文譽余人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)自身的生活環(huán)境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)，直接反映社會生活的人物畫減少。作品強調(diào)文學性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩、書、畫的三結(jié)合。殘山剩水體現(xiàn)了信虛桐被異族統(tǒng)治的無奈。

在圖書館一般都能找到，西方美術(shù)史等等都應該是有譯本的，可以去查查

文藝復興時期
14-16世紀的歐洲文藝復興美術(shù)以意大利的達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾為代表。達·芬奇既是藝術(shù)家又是科學家，其杰作《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等皆被譽為世界名畫之首。米開朗基羅則在雕刻、繪畫和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文藝復興藝術(shù)水平的典范之作。拉斐爾則以其塑造的秀美典雅的圣母形象最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽為美和善的化身，最充分地體現(xiàn)了人文主義的理想。
17世紀時期
17世紀在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大利，后風靡全歐。其特點是追求激情和運動感的表現(xiàn)，強調(diào)華麗絢爛的裝飾性。這一風格體現(xiàn)在繪畫、雕塑和建筑等各個美術(shù)門類中。佛蘭德斯的魯本斯是巴洛克繪畫的代表人物，他的熱情奔放、絢麗多彩的繪畫對西方繪畫具有持久的影響。同時代的現(xiàn)實主義大師如荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。
18世紀的歐洲繪畫
18世紀洛可可風格在法國興起，隨后波及歐洲其他國家。洛可可美術(shù)的特點是追求華麗纖巧和精致。代表畫家有法國的瓦托、布歇和弗拉戈納爾。浪漫主義隨著新古典主義的衰落而興起。法國的熱里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義繪畫的開山之作，而這一運動的主將卻是德拉克洛瓦，代表作有《希阿島的屠殺》和《自由領導著人們》等。法國呂德的《馬賽曲》和卡爾波的《舞蹈》都是杰出的浪漫主義雕塑作品。
19世紀現(xiàn)實主義美術(shù)
19世紀中期是現(xiàn)實主義美術(shù)蓬勃興旺的時期。法國畫家?guī)鞝栘惖拇碜鳌秺W南的葬禮》堪稱繪畫中的“人間喜劇”。勤勞樸實的農(nóng)民畫家米勒，以醇厚真摯的感情，歌頌了辛勤勞作的農(nóng)民。德國女版畫家柯勒惠支，創(chuàng)作了反映工人運動和農(nóng)民革命的系列銅版畫和石版畫。俄羅斯的批判現(xiàn)實主義產(chǎn)生了列賓、蘇里科夫等杰出畫家。法國雕塑大師羅丹的作品也具有一定的現(xiàn)實主義品質(zhì)。
印象派和后印象派
19世紀后期在法國產(chǎn)生了印象派。此派繪畫以創(chuàng)新的姿態(tài)出現(xiàn)，它反對當時已經(jīng)陳腐的古典學院派的藝術(shù)觀念和法則，受到現(xiàn)代光學和色彩學的啟示，注重在繪畫 中表現(xiàn)光的效果。代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。繼印象派之后還出現(xiàn)了新印象派（代表畫家是修拉和西涅克）和后印象派（代表畫家 是塞尚、凡·高和高更）。
20世紀時期至今
1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派。1908年崛起的以畢加索為代表的立體派。抽象主義的美術(shù)作品于1910年前后產(chǎn)生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基。一戰(zhàn)期間產(chǎn)生了達達主義思潮。之后出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義藝術(shù)思潮，代表畫家有恩斯特、馬格利特、夏卡爾、達利、米羅等。第二次世界大戰(zhàn)后在美國產(chǎn)生了抽象表現(xiàn)主義繪畫。20世紀50年代初的波普藝術(shù)，代表人物有美國畫家約翰斯、勞生柏、沃霍爾等。70年代興起的超級寫實主義。

第一種方法：以山川為基準

以地理狀況為區(qū)分作圖，這是古代繪制地圖最常用，也最方便的一種形式。

制圖方法是：

首先把所要繪制的縣城畫在中心，然后再把縣城附近的山川河流，相對于縣城在什么位置，大小如何用特定符號表示出來；

最后再把縣城與山川之間的道路繪制出來即可。

雖然說這種方法不夠準確，但是既討巧又實用，十分適合科技落后的古代。

但是地圖不是你信手畫畫就完事的，山川河流具體的方位，以及山勢高低走向，以及河流大小長度都需要人們?nèi)ゴ_定的。

而確定的方法只能靠人自己去走，去看去親自量。

不過古代沒有定位技術(shù)，測量工具也比較落后，因此出現(xiàn)誤差是很正常的，而且隨著距離越遠，范圍更大誤差就更大。

第二種方法：以航線為基準

航線是指水運的航線，后期也發(fā)展到海運。這種繪圖方法比第一種還要簡單，拿中國歷史上最著名的京杭大運河來分析：

首先就在這張白紙的中心把京杭大運河畫出來，首起北京，然后畫圖的人坐著船從北京出發(fā)，沿著大運河一路向南出發(fā)，把河流兩岸的山川地貌都繪制下來，畫在運河兩側(cè)，最后繪制圖紙的人到達了杭州，也就完成了繪制。

這種方法的優(yōu)缺點都非常明顯，優(yōu)點就是方向定位的很準，繪制過程也比較快。

缺點是畫圖的區(qū)域太窄，僅限于河流兩側(cè)附近的地區(qū)。

第三種方法：以比例為基準

在古代，戰(zhàn)爭經(jīng)常發(fā)生，精準的地圖在戰(zhàn)爭中至關重要。

前兩種方法主觀因素太多，誤差較大，已經(jīng)不能滿足需要。

事實上，早在一千八百多年前的漢朝，智慧的先民就發(fā)明了計算里程的計量工具。