垃圾分類兒歌音樂設(shè)計(jì)思路

你好，首先我要說你這樣的看法是很偏激的。

且不說泰拳究竟如何，趙文卓一個(gè)電影演員或許真的有些身手，也不能和真正的搏擊手較量。而且趙文卓的個(gè)人成就說實(shí)話并不高，在電影《蘇乞兒》中表演的甚至有些街舞的動(dòng)作，而這些在真實(shí)的搏擊中是最華而不實(shí)的。

再講到太極拳，這是一種有著典型的東方特色的一種健身方式，講究有條不紊的持續(xù)的行動(dòng)。有一個(gè)詞“流水不腐”可以很好的讓人理解太極拳對于人體的效用。而拓展到搏擊方面，太極拳并不適合，以柔克剛的理念并不適用于肉搏，或許在低水平的交手中顯得游刃有余，但是格斗中唯快不破的理論在這里明顯將太極拳緩慢的動(dòng)作風(fēng)格擊得體無完膚。泰拳的鋼猛有力可不是任何一名太極大師敢輕視的。并且從古至今中國的拳師和泰拳師之間的較量一直在持續(xù)，而這之中中國的拳師輸多贏少。但這并非說太極拳一無是處，是太極拳作為一種健身方式而非格斗術(shù)的本質(zhì)決定的。

最后說說泰拳本身，泰拳五百年不敗是事實(shí)，硬擊硬扛，以強(qiáng)對強(qiáng)這就是泰拳的風(fēng)格。人類作為動(dòng)物的一種，我們本身的自然本能決定了這樣的方式在沖突中最為常見。我們?nèi)祟惖闹腔鄄⒉粫?huì)改變著一點(diǎn)，而是讓我們更加合理的運(yùn)用這一點(diǎn)。泰拳的訓(xùn)練方式之艱苦決定了這是最強(qiáng)的格斗術(shù)之一（對著樹木用盡全力拳打腳踢），試問哪一種以柔克剛的方式能夠防守住奇快無比、無堅(jiān)不摧的泰拳一擊，能做的只有躲閃或者以同樣甚至更強(qiáng)的一擊對抗。

或許您并不真正了解搏擊格斗，但看得出您有興趣，我們中國功夫也是很厲害的，也一直是泰拳師重視的對手。如果您想了解的更加深入，不妨加入到一些散打、泰拳或跆拳道的拳館進(jìn)行學(xué)習(xí)，真正體驗(yàn)一下搏擊格斗的魅力，這樣的體會(huì)將是比眾多紙上談兵的人強(qiáng)上百倍千倍的。

希望我的回答對您有幫助。

心靈去感受。眼 前這兩棵三米多高的三角梅，豐 盈的花朵綴滿枝頭 紅肥綠瘦，煞是耀眼，惹得我喜 不自禁。完全被 那嬌艷欲滴的花容所吸引 ，明眸善睞地癡望 著。那輕盈曼舞的風(fēng)姿，似乎這一季 傾情綻放，就是等 我此刻的駐于是，很想把 那斑斕的...

有一個(gè)計(jì)算公式的

說的俗氣一點(diǎn)就是化肥，也就是便便

人是進(jìn)化來的。沒有誰設(shè)計(jì)。

一樣好奇！??！

這兩個(gè)區(qū)別不大

和電影是同樣的，人物角色是必不可少的,就如同拍攝影視作品前導(dǎo)演挑選演員一樣,需要經(jīng)過認(rèn)真的構(gòu)思、推敲和篩選,根據(jù)腳本的內(nèi)容及其人物的性格進(jìn)行最終的選擇。而對于動(dòng)漫作品，這種選擇幾乎完全取決于動(dòng)漫家手中的畫筆,即使主角是動(dòng)物、植物或是現(xiàn)實(shí)生活中無生命的桌子、椅子等，也必定是經(jīng)過擬人化的。

漫畫人物設(shè)計(jì)的工作目標(biāo)歸根結(jié)底是將角色視覺化。相對于影視作品的創(chuàng)作，動(dòng)漫家不必考慮演員自身的氣質(zhì)，并相應(yīng)去設(shè)計(jì)服飾，因?yàn)閯?dòng)漫中“演員”的氣質(zhì)以及“表演風(fēng)格”都是由創(chuàng)作者來決定的。創(chuàng)作者也不必考慮一個(gè)巨型道具的造價(jià)有多高，只要?jiǎng)?chuàng)作者能準(zhǔn)確地畫出它們來，這個(gè)道具就可以歸“劇組”所有了。

談及漫畫人物設(shè)計(jì)

，首先便是角色的設(shè)定。一般來說，動(dòng)漫家是將人物的外表與內(nèi)在統(tǒng)一起來，即讓人物的外貌與其內(nèi)心品質(zhì)、性格相一致。使用這種“表里如一”的設(shè)計(jì)公式能使人望其形而知其神，這與復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活完全不同。然而，如果動(dòng)漫作品通篇的角色塑造都如此公式化，就不免缺少新意和懸念，所以很多設(shè)計(jì)者在處理時(shí)會(huì)選擇反其道而行之，制造角色內(nèi)在與外在的不協(xié)調(diào)，讓人有“意料之外，情理之中”的感覺。其次，是人物的造型。在設(shè)定好角色之后，便可以開始塑造人物形象了。人物的造型不僅需要設(shè)計(jì)人物的正面、半側(cè)面、正側(cè)面、背面等各角度的形象，還要完成表情(如喜、怒、哀、樂)、動(dòng)態(tài)(如跑、跳、走)以及與人物性格和故事背景相匹配的服裝、道具和環(huán)境等。而人物的造型又可細(xì)分為表情的設(shè)定、動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)和服飾的設(shè)計(jì)。一、表情的設(shè)定人的面部可以表現(xiàn)出千變?nèi)f化而又十分微妙的表情，且表情的變化十分迅速和細(xì)致，能夠真實(shí)、準(zhǔn)確地反映出人物的情感。面部所表現(xiàn)出的各種各樣的情感，最能吸引觀者的注意。

而人的五官又是傳情達(dá)意的主要“工具”，人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂以及人物的氣質(zhì)、情緒、性格都可以通過五官的變化來表達(dá)。例如，人物開心的情緒通常通過眼睛變小、嘴角上揚(yáng)的變化來表現(xiàn);生氣的情緒通常通過眼睛瞪大、眉成倒八、嘴角向下來表現(xiàn);驚訝的情緒則通過眉成八字、嘴巴大張的變化來表現(xiàn)。由此也可見，人物五官中的眉、眼、嘴等部位最易“泄露”人物的情感，因此這也是人物表情設(shè)定的關(guān)鍵所在。二、動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)是動(dòng)畫的強(qiáng)項(xiàng)，即使是艱難危險(xiǎn)的動(dòng)作，也無需功夫，無需替身。而角色動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)又在整個(gè)人物設(shè)計(jì)中占有十分重要的地位。一個(gè)目光呆滯的僵直站立的人物，即便其造型具有多么充分的美感和特色，作為一個(gè)角色的表現(xiàn)力也顯然是不夠的。