妞妞鬧春兒歌舞蹈

對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)?！洞祖ゆぁ肺璧甘且粋€(gè)具有民族風(fēng)情的兒童瞎啟舞蹈。舞蹈《醋妞妞》主要是用來(lái)表達(dá)了自己對(duì)祖并神辯國(guó)的熱愛(ài)之情的民族舞絕缺蹈，引發(fā)了孩子們作為中國(guó)人的自豪感?！洞祖ゆぁ肺璧竷?nèi)容新穎，可以展示孩子們健康、活潑、自信的個(gè)性品質(zhì)。

東北地區(qū)的生活民俗。根據(jù)查詢相關(guān)信息顯示，《虎妞妞》獲全國(guó)B級(jí)女子少年甲組民族民間舞表演三等獎(jiǎng)，這個(gè)舞蹈創(chuàng)作靈感來(lái)自東北地區(qū)的生活民俗，取材于東北秧歌?！疤依畋蔽璧副荣愂菄?guó)內(nèi)規(guī)格最高的舞蹈大賽，是由中國(guó)文化部主辦的舞蹈比賽，“桃李杯”獎(jiǎng)更是中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)的子類獎(jiǎng)項(xiàng)文化藝術(shù)院校獎(jiǎng)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

弘揚(yáng)傳統(tǒng)文棚賣信化，傳承國(guó)粹經(jīng)典。經(jīng)查詢《二妞看戲》信息鏈輪顯示，二妞看戲舞蹈表達(dá)的意思是弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，傳承國(guó)粹經(jīng)典。舞蹈藝術(shù)是以經(jīng)過(guò)提煉加工的人體動(dòng)作來(lái)作為主要手段，運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言、節(jié)奏、表情和構(gòu)圖配畢等多種基本要素。

阿惹妞 簡(jiǎn)介
黎明即起，晚月猶在，靜寂的彝家寨里，妹子紅裝，阿哥素裹，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”
自古以來(lái)，有緣無(wú)分的悲情故事就格外受到藝術(shù)創(chuàng)作者們的偏愛(ài)。曾榮獲孔雀獎(jiǎng)表演、編導(dǎo)兩項(xiàng)一等獎(jiǎng)和中國(guó)首屆荷花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)的彝族雙人舞《阿惹妞》正是以這般熱門的傳統(tǒng)題材奪取桂冠的。談及題材，尤其是情節(jié)題材，往往離不開作品結(jié)構(gòu)。對(duì)于結(jié)構(gòu)的處理，不論是舞劇還是小舞蹈作品都越來(lái)越成為編導(dǎo)們患得患失的話題，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的合理與否將直接影響到情節(jié)的明朗度與可信性。近年來(lái)，為大家所諳熟的A一 B一 A的結(jié)構(gòu)模式似乎每每成為編導(dǎo)們?nèi)f變不離其宗的選擇，而恰恰《阿惹妞》編導(dǎo)也走人了畫地為牢的A一 B一 A中。僅從題材與結(jié)構(gòu)而言，《阿惹妞》并沒(méi)讓人們喜出望外，但編導(dǎo)與演員的高妙所在正是這平中出奇的能耐。
《阿惹妞》取材于彝族婚嫁習(xí)俗中的一項(xiàng)儀式—新娘出嫁要由自己的表哥背著到夫家成親。而現(xiàn)實(shí)生活中的表兄妹因在同一家族長(zhǎng)大，往往是先兩小無(wú)猜后青梅竹馬。這種親情加戀情式的情感瓜葛無(wú)疑使分離成為莫大的苦楚。編導(dǎo)正是將創(chuàng)作焦點(diǎn)聚集到人物復(fù)雜尖銳的情感矛盾和思想沖突的內(nèi)在感受方面，從而進(jìn)行整體結(jié)構(gòu)和語(yǔ)匯編排。
確見(jiàn)功夫的舞蹈語(yǔ)匯是《阿惹妞》這一作品大獲成功的關(guān)鍵。好的舞蹈語(yǔ)匯大都具備準(zhǔn)確的示意傳情功能，即這樣或那樣的服務(wù)性，諸如為作品情節(jié)，為人物性格、心理、情緒、行為、關(guān)系……舞蹈《阿惹妞》的編導(dǎo)致力于“讓新穎別致的動(dòng)作說(shuō)話，說(shuō)明白話”，這點(diǎn)是最為難能可貴的。而且其動(dòng)作的示意功能無(wú)一絲一毫推i-4于簡(jiǎn)單的啞劇手勢(shì)或程式語(yǔ)匯?！栋⑷擎ぁ肥?、尾A的光區(qū)重于右前—左后，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一種斜線布局，編導(dǎo)以幾組類似于芭蕾變奏中的斜線動(dòng)作小節(jié)與光區(qū)相吻合，給人以“統(tǒng)一”的美感。其中有兩組動(dòng)作尤為精彩：第一，由騰空直接跪地的高層與低層空間快速轉(zhuǎn)換的動(dòng)作，進(jìn)行反復(fù)，且動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)直向阿妹，在阿哥起落的瞬間跳動(dòng)于舞臺(tái)上的是一顆躁動(dòng)不安的心。第二，一陣呼天搶地的迎親嗩吶把舊夢(mèng)中的戀人扯回現(xiàn)實(shí)，阿妹木愣著走向夫家，阿哥以下后腰、雙臂環(huán)套阿妹的動(dòng)機(jī)將即要離去的妹子做片刻停留，種種離別的不舍與無(wú)奈從動(dòng)作中呼之欲出。此外，還有諸多雙人舞技巧編排得新穎合理。如結(jié)尾一段大悲大痛、濃烈激越的雙人舞：阿哥托舉阿妹于頭頂旋轉(zhuǎn)，阿妹卷后腰手足相握，如同“圓環(huán)”懸至于阿哥上方，在快速的轉(zhuǎn)體中，突然男演員垂下雙臂叉腿而立，阿妹呈“環(huán)”狀從上套下停落在阿哥的膝部。瞬間的停頓如暴雨初歇，將兩人澎湃的感情暫做收斂。而一系列的高難動(dòng)作仿佛是從演員身上傾瀉而出，不見(jiàn)斧鑿的痕跡。
《阿惹妞》作為高水平的雙人舞創(chuàng)作，其編創(chuàng)作風(fēng)上的那種于刻意至隨意當(dāng)中的揮灑自如，讓我們有理由相信，舞蹈創(chuàng)作可以憑借魅力十足的新語(yǔ)匯去展現(xiàn)生活中的一切，哪怕是俗套的單一題材。由動(dòng)作呈現(xiàn)的視覺(jué)感受才是舞蹈創(chuàng)作亙古不變的話題。
該作品1997年榮獲第七屆“孔雀杯”少數(shù)民族舞蹈會(huì)演創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、表演一等獎(jiǎng)；1998年榮獲首屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”作品金獎(jiǎng)。

應(yīng)該是 趙本山 唱的 曲調(diào)沒(méi)變 但是歌詞改了 叫 雨中的小妞

兒童獨(dú)舞《妞啊扭》表達(dá)了小女孩活潑俏皮、開朗好動(dòng)、無(wú)憂無(wú)慮、愛(ài)唱愛(ài)跳的歡樂(lè)童年。舞蹈動(dòng)作非常歡快，對(duì)其他小朋友的感染力很強(qiáng)。

兒歌繞口令:妞妞趕牛
妞妞趕牛河邊走，牛牛要吃河邊柳。妞妞護(hù)柳扭牛走，牛牛扭頭頂妞妞。妞妞扭不過(guò)牛牛，妞妞低頭撿石頭，嚇得牛牛扭頭走。

你空間好漂亮?。。~
我小名叫妞妞