悍女馴夫黃花菜有聲小說(shuō)

《馴悍記》是莎士比亞最受歡迎的戲劇之一，早在1908年“美國(guó)電影之父”葛里菲斯就曾將此片改編為電影。

而澤弗爾利1967年導(dǎo)演的這版《馴悍記》，因?yàn)橛幸聋惿住ぬ├蘸屠聿榈隆げD的演出，而更加精彩。澤弗爾利最擅長(zhǎng)挑選演員。誰(shuí)最適合演出莎士比亞筆下這一對(duì)言語(yǔ)粗魯、行為火暴的夫婦呢？當(dāng)然是好萊塢最瘋狂的一對(duì)兒：李察·波頓與伊莉莎白·泰勒?！恶Z悍記》拍攝之時(shí)，正是李察·波頓與伊莉莎白·泰勒的第一次婚姻進(jìn)入第三個(gè)年頭。之后他們離婚又再次結(jié)婚，成了名副其實(shí)的歡喜冤家。李察·波頓與伊莉莎白·泰勒都是個(gè)性強(qiáng)悍、脾氣暴躁的人，他們之間怪異又反復(fù)無(wú)常的關(guān)系，正好適合整部電影的氣氛。兩人無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)還是在銀幕上狂暴粗魯?shù)臓?zhēng)吵，可能都會(huì)叫人大跌眼鏡。兩人銀幕下的緊繃關(guān)系仿佛搬到銀幕上來(lái)，從針?shù)h相對(duì)到恩愛(ài)逾常，提供了詼諧但充滿(mǎn)爆發(fā)力的表演。本片的編劇和導(dǎo)演在尊重原著的基礎(chǔ)上精巧自然地融入了現(xiàn)代意識(shí)和表現(xiàn)手法。豐富的戲劇沖突和對(duì)人性的深刻剖析在劇中得到了充分體現(xiàn)，而酣暢淋漓的譏諷背后飽含對(duì)人性弱點(diǎn)的理解。劇中星光璀璨，強(qiáng)大的演員陣容賦予了《馴悍記》不一般的張力。

《閉猛馴悍記》是莎士比亞早期的一出著名的幽默喜劇，主要描寫(xiě)文藝復(fù)興時(shí)期夫妻關(guān)系中男女平等還是男尊女卑的問(wèn)題。這是一部詩(shī)體劇轎稿橋，故事情節(jié)敬賣(mài)熱熱鬧鬧的背后卻蘊(yùn)藏著一種哲學(xué)意味，帶有濃厚的文藝復(fù)興時(shí)期關(guān)懷人的命運(yùn)以及人與人之間的關(guān)系的色彩，即使人發(fā)出會(huì)心的微笑，也發(fā)人深思，本書(shū)注釋得當(dāng)，簡(jiǎn)明易懂。

這個(gè)劇本一直是爭(zhēng)議比較大的，直接看馴悍的部分表面上是炫耀調(diào)教馴服女人，因?yàn)閮?nèi)容太過(guò)羞辱女性，致使很多劇院都不愿意排這個(gè)劇。但絕大部分學(xué)者認(rèn)為莎士比亞試圖在當(dāng)時(shí)女性必須服從男性的政治正確語(yǔ)境下暗示馴服女性是一件無(wú)稽之談，所以前面醉漢的部分格外重要，實(shí)際上是在說(shuō)整個(gè)馴悍故事就像那個(gè)醉漢的貴族身份一樣是個(gè)不可能的鬧劇。我想即使沒(méi)有前面的引子，任何一個(gè)有點(diǎn)理智的男性看這個(gè)劇都會(huì)感覺(jué)尷尬癥要犯了。給癡漢子看女權(quán)戲，才純屬有病。我覺(jué)得這個(gè)劇本就是莎士比亞的一個(gè)套路，一方面自己不贊成女性附屬的觀點(diǎn)，另一方面還要迎合大眾，于是就寫(xiě)了個(gè)有頭沒(méi)尾的戲中戲。關(guān)于《馴悍記》，導(dǎo)演保羅·斯特賓說(shuō)：我們一直在問(wèn)自己，《馴悍記》主題是什么，我們要表達(dá)什么？表面上看，《馴悍記》是一個(gè)直白的喜劇，講述男人和女人關(guān)系的古老主題。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，凱特的熱情、活力和獨(dú)立震撼了無(wú)數(shù)觀眾，但她遭受的羞辱和最終被降服卻讓女性觀眾感到困惑和憤怒。因此很多現(xiàn)代版《馴悍記》都力圖淡化甚至消除劇中的男子沙文主義色彩。但我認(rèn)為《馴悍記》所以為《馴悍記》，就在于它表現(xiàn)了那個(gè)男女不平等的時(shí)代。雖然囿于時(shí)代局限，莎士比亞認(rèn)同男?尊女卑，但他也以慈悲之懷嘲諷了男人的愚蠢和貪婪。在我們的創(chuàng)作中忠實(shí)地保留了莎士比亞的嘲諷和幽默，但和男尊女卑的理念劃清了界限 ——不是通過(guò)削弱劇中的大男子主義色彩，而是將其演繹到極致以揭示沙翁所處的時(shí)代。

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