名家的微型小說(shuō)

哈利波特作者可以勝任

米澤穗信《冰果》系列

石田衣良《池袋西口公園》系列
赤川次郎 三姐妹系列
可以看看是不是符合你的要求

一、開(kāi)門見(jiàn)山,直入故事。故事的起筆貴在簡(jiǎn)捷。不少人卻是信馬由韁,遠(yuǎn)遠(yuǎn)寫來(lái)。甚 至有些人在小說(shuō)的開(kāi)頭還要議論一段。切記小小說(shuō)是用凝練的故事情節(jié)演繹對(duì)話題的理解 , 絕不可隨意議論。一開(kāi)頭,就把我們帶入了一個(gè)虛構(gòu)的世界,很能抓住讀者。
二、 敘述故事, 要言不煩。 高明的作者演繹故事, 都是緊扣中心, 不枝不蔓, 剪裁得當(dāng)。 人物、地點(diǎn)、情節(jié)往往都比較集中。而初學(xué)者要么實(shí)錄生活,事無(wú)巨細(xì),一一寫來(lái);要么天 馬行空,東拉西扯,不著邊際。這樣都容易導(dǎo)致情節(jié)淹沒(méi)主題,甚至偏離主題。切記故事的 發(fā)展取決于主題的需要,絕不可隨心所欲。好的小小說(shuō)往往都情節(jié)緊湊,詳略得宜。
三、細(xì)節(jié)描寫,血肉豐滿。細(xì)節(jié)是生活中的細(xì)微而又具體的典型情景 , 它具體滲透在對(duì) 人物、 景物或場(chǎng)面描寫之中,特別體現(xiàn)在人物富有特征的動(dòng)作、神態(tài)描寫之中。小說(shuō)以情節(jié) 取勝, 但絕不能沒(méi)有細(xì)節(jié)。情節(jié)曲折當(dāng)然會(huì)抓住讀者,細(xì)節(jié)的成功更能打動(dòng)人心。 很多人構(gòu) 思小說(shuō), 常常將故事拉得很長(zhǎng), 甚至要將一個(gè)人從出生、 成長(zhǎng)到事業(yè)成功都寫在一篇小小說(shuō) 之中。 這樣就難免會(huì)流于概括, 把小說(shuō)寫得頗像一個(gè)長(zhǎng)篇的梗概, 索然寡味。切記細(xì)節(jié)描寫 可以讓小說(shuō)血肉豐滿,形象鮮明。
四、人物描寫,符合身份。小說(shuō)來(lái)源于生活。盡管塑造人物可以運(yùn)用“雜取種種合成一 個(gè)”的典型化方法, 但小說(shuō)中的人和事必須符合生活的邏輯。 每一個(gè)人物的言行舉止, 都要 切合生活中這一類人的身份特點(diǎn)。盡其相,肖其神。
五、敘述安排,別具匠心。同一樣的故事,不同的講法,往往會(huì)有不同的效果。客觀生 活常常是比較復(fù)雜的, 一件事情的起因往往千頭萬(wàn)緒, 發(fā)展往往波瀾起伏, 結(jié)果常常出人意 料。這些內(nèi)容都令人難以割舍。 但在有限的篇幅里,故事如何講, 從什么地方講起卻十分值 得思考。很多人構(gòu)思故事,總是習(xí)慣于一味從頭講起,而這樣講常常會(huì)流于平淡。 小說(shuō)構(gòu)思 的匠心,可以說(shuō)主要就體現(xiàn)在敘述故事的方法上,敘述先后、詳略、主次的選擇安排上。 六、巧妙安排, 揭示主題。 小說(shuō)將主題含于故事情節(jié)之中,優(yōu)秀的小說(shuō)往往還因此賦予 主題以多義性, 增加了無(wú)限的魅力。 小小說(shuō)寫作必須有較為明確的扣題感。 而這絕不是說(shuō)可 以自已站到小說(shuō)之中,議論一番,申告一番。 構(gòu)思小說(shuō)的時(shí)候,必須考慮在小說(shuō)中點(diǎn)題的方 式方法,比方說(shuō),可以借故事中的人物的嘴來(lái)點(diǎn)題,可以突出故事中的有關(guān)情節(jié)、 線索來(lái)點(diǎn) 題。

區(qū)別在字更少。

肯定是金庸的小浼了。

天藍(lán)色的彼岸

世界上最短的微型小說(shuō)
“最后一個(gè)地球人坐在家里，突然響起了敲門聲”
名家名篇哦~~~~

“微型電動(dòng)自行車”項(xiàng)目尋35萬(wàn)天使投資,中國(guó)扶貧開(kāi)發(fā)協(xié)會(huì)民工網(wǎng)為農(nóng)民工、民工、提供打工、招工信息、農(nóng)民工培訓(xùn)、權(quán)益維護(hù)、農(nóng)
微型電動(dòng)自行車：