野獸背后的男人

野獸派也稱野獸主義，是20世紀(jì)第一個(gè)現(xiàn)代流派。

“野獸”一詞非指畫(huà)家，而是形容1905年巴黎秋季沙龍中以馬蒂斯為首的畫(huà)家群體的藝術(shù)風(fēng)格。他們繼續(xù)著梵高、高更、塞尚等人的探索，特別注意線和色彩表現(xiàn)力，不受任何程式束縛，多用大塊原色和奔放的線條構(gòu)成夸張變形的物象，以求得“單純化”的賞心悅目的裝飾效果，完全沖破自然主義的傳統(tǒng)和理性的控制，追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)西方繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在繪畫(huà)中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫(huà)的疏、簡(jiǎn)的意境，有明顯的寫(xiě)意傾向。野獸主義作為社團(tuán)存在的時(shí)間只有兩三年。參加這一社團(tuán)的藝術(shù)家后來(lái)朝著不同的目標(biāo)，繼續(xù)作新的探索。德蘭、勞倫瑟轉(zhuǎn)向立體主義；路阿、凡·東根更近乎表現(xiàn)主義；馬爾凱難以察覺(jué)地轉(zhuǎn)向如同印象主義感覺(jué)的藝術(shù)。只有馬蒂斯始終忠于純繪畫(huà)的最初信條，成為現(xiàn)代藝術(shù)中與畢加索并駕齊驅(qū)的巨匠。