牧神記評(píng)價(jià)

影片根據(jù)張賢亮小說(shuō)《靈與肉》改編，圍繞主人公許靈均的命運(yùn)，展示出普通人身上真善美的光輝，并用深沉的筆觸挖掘出深刻的生活哲理，歌頌了勞動(dòng)者的質(zhì)樸、純真，抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)對(duì)民族的深情。
影片以嚴(yán)峻、深沉的筆觸描繪了主人公多年的命運(yùn)，從扭曲的時(shí)代中挖掘出美，從普通人身上迸射出真與善的光輝，凝聚在主人公命運(yùn)中的傷痕與甜蜜，痛苦與歡樂(lè)，蘊(yùn)含著深刻的生活哲理。
勞動(dòng)者質(zhì)樸、純真的、感情與雄渾壯美的草原生活圖景相交融，抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)對(duì)民族的深情。
影片對(duì)李秀芝和郭蹁子兩個(gè)形象的塑造，具有深刻的思銀尺想內(nèi)涵與鮮明、生動(dòng)的個(gè)性相統(tǒng)一的特點(diǎn)，因面有較高的美學(xué)價(jià)值。
影片為特定時(shí)代的產(chǎn)物，它抓住了鋒春高“笑中含淚”的特點(diǎn)，讓人們?cè)谒崽鹂嗬敝椭腥ド钏己突匚?。在?xì)節(jié)表現(xiàn)、影調(diào)和色彩的把握、音樂(lè)和配合等方面也都努力追求新意，深化了主題。

我和很多網(wǎng)友一樣，都像是捅了《牧馬人》的窩，打開(kāi)手機(jī)都是這個(gè)電影的短視頻，源源不斷的推送出來(lái)。粗糙的畫質(zhì)，平淡的臺(tái)詞，簡(jiǎn)單的故事組成這樣一部1982年的老電影，或許是時(shí)代的浮躁，感情的復(fù)雜多變，才使得這樣一部老掉牙的片子在時(shí)隔幾十年的光陰之后爆紅網(wǎng)絡(luò)吧？這或許是制片方，導(dǎo)演和演員們都沒(méi)想到的事情。

故事是采用倒敘的手法來(lái)講述，男主的父親是一名富商，從美國(guó)飛回國(guó)內(nèi)尋找兒子許靈均，看到兒子后，與兒子展開(kāi)了交談。這對(duì)父子已有三十余年沒(méi)見(jiàn)面了，對(duì)男主來(lái)講，爸爸這個(gè)稱呼實(shí)在陌生，無(wú)論出于什么樣的原因，這位父親都是不稱職的。?

父親和宋小姐能品出咖啡的苦和甜的混合味道，他們哪兒能體會(huì)到人生的苦和甜的混合，這完全是一種奇特的、偶然性的排列組合”。許靈均心中默想著，應(yīng)宋小姐的邀請(qǐng)，他開(kāi)始講述自己與妻子李秀芝的“戀愛(ài)史”。 ?

結(jié)局是許靈均拒絕了父親的美國(guó)邀約，返回了祁連山。在許靈均的心里，感情才是一切信念的基礎(chǔ)，這點(diǎn)是他和父親的區(qū)別，一個(gè)重情，一個(gè)重利。從父親身上我們看出，沒(méi)有感情的南征北戰(zhàn)，打下的江山叫寂寞，收獲的只有財(cái)富積累起來(lái)的孤獨(dú)；而許靈均，無(wú)疑是精神世界里的富人，因?yàn)樗星椤?/p>

就是這樣簡(jiǎn)單的一部影片，在歲月的交疊中蒙上了厚厚的塵埃，通過(guò)它，人們穿越了時(shí)空隧道，探尋到人真正該堅(jiān)持的東西。藝術(shù)來(lái)源于生活卻高于生活，電影為觀眾樹(shù)立起物質(zhì)積淀之上的意識(shí)形態(tài)，這是其高于生活的地方。

影片《蘇武牧羊》主要是根據(jù)《漢書》中有關(guān)史料編寫而成的故事。影片借“蘇武留此雹胡志不辱”的歷史故事，歌頌了蘇武“身羈匈奴心朝漢”的可貴民族氣節(jié)。與此同畢頃時(shí)，劇作者還塑造了張嬌這手扒陸樣一個(gè)由于仰慕蘇武的凜然大節(jié)，愿以身許之，幫助蘇武渡過(guò)艱難的歲月，期待著光明的到來(lái)，最后又以自刎顯示了她的“芳魂節(jié)烈”的女性形象。當(dāng)時(shí)的評(píng)論認(rèn)為：“《蘇武牧羊》是一頁(yè)‘節(jié)’的歌頌”!

杜牧的文學(xué)創(chuàng)作有多方面的成就，詩(shī)、賦、古文都堪稱名家。他主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛(wèi)，對(duì)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系有比較正確的理解。并能吸收、融化前人的長(zhǎng)處，以形成自己特殊的風(fēng)貌。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，杜牧與晚唐另一位杰出的詩(shī)人李商隱齊名，并稱“小李杜”。他的古體詩(shī)受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩(shī)則以文詞清麗、情韻跌宕見(jiàn)長(zhǎng)。七律《早雁》用比興托物的手法，對(duì)遭受回紇侵?jǐn)_而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有余味?！毒湃正R山登高》卻是以豪放的筆調(diào)寫自己曠達(dá)的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩(shī)歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時(shí)代風(fēng)氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個(gè)人“雄姿英發(fā)”的特色相結(jié)合，風(fēng)華流美而又神韻疏朗，氣勢(shì)豪宕而又精致婉約。