埃舍爾經(jīng)典作品介紹

由于他的畫最初出現(xiàn)在楊振寧的物理學(xué)書籍中，這就形成了某種類似微分方程的“初始條件”——他的畫被認(rèn)為與科學(xué)有關(guān)
埃舍爾(1898.6.17—1972)出生于1898年的荷蘭北部。早于1916年，他已經(jīng)熟識油耗浮雕印刷術(shù)。1917年，他在畫家史蒂格文的印刷公司制作蝕刻版畫。1919年，在賀林的建筑裝飾藝術(shù)學(xué)院修讀建筑學(xué)。當(dāng)時得到美術(shù)老師梅斯昆泰的熏陶，對裝飾設(shè)計藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，尤其是木刻版畫。

悖論、幻覺和雙重意義

您好，很高興碰到同樣喜歡埃舍爾的朋友。
但這幅畫并不是埃舍爾的作品哦。
這幅畫的名字叫做，魯賓的面孔或者（花瓶幻覺）。
作者是：格式塔心理學(xué)家愛德加·魯賓

希望能給到你幫助：）

如果我沒記錯的話，應(yīng)該是印象派的

相關(guān)作品:
《晝與夜》《凸與凹》、《上和下》、《觀景樓》、《瀑布》《魔鏡———埃舍爾的不可能世界》《geb—一條永恒的金帶》《哥德爾、艾舍爾、巴赫———集異璧之大成》《畫手》、《畫廊》、《圓極限》、《深度》《騎士》

用普通鉛筆，一看就是。

變形系列、循環(huán)系列和《晝與夜》、《凸與凹》、《上和下》、《觀景樓》、《瀑布》、《嘹望塔》等等.
太多咯.

這里所說的埃舍爾，指的是荷蘭作家摩里茨·科奈里斯·埃舍爾。他在藝術(shù)上的成就不僅源自其高超的繪畫技巧，同時也源于他非凡的理念。所謂“眼見未必為實”，是其在繪畫中所深入表現(xiàn)的一個概念。他在“手畫手”“瀑布”等多幅作品中表現(xiàn)的就是這樣一個觀念，雖然在當(dāng)時被人認(rèn)為是怪異甚至難以理解的藝術(shù)，但時間證明了這位藝術(shù)家真正的價值。
至于你所說的旋轉(zhuǎn)樓梯，我認(rèn)為最經(jīng)典的應(yīng)該是埃舍爾的“建筑師的噩夢”仿迅，畫中右下角男子腳下掉落一張圖紙，揭示畫的真諦。
還有一張漏胡是埃舍爾的“監(jiān)獄”，其中旋轉(zhuǎn)的樓梯雖然每一部分都看似越走越高，實際上卻是循環(huán)相連的。這就是所謂，返大攔看起來合理，實際上并不合理，現(xiàn)實中也不可能存在的埃舍爾的繪畫哲學(xué)。

我覺得是逆向思維的啟事，從有序到無序的變化。例如它的《鳥變魚》這個作品打破了思維定勢，將天上飛的鳥經(jīng)過漸變的處理手法逐漸演變?yōu)楹铀?，而白色的天空逐漸過渡為水里的游魚。就常理而穗稿言，鳥兒只能在天上，猜納孝而魚只能在水里。然而埃舍爾卻將他顛倒過來。這就是我們傳統(tǒng)意義上的逆向思維。

而且它一直致力于矛盾空間的研究。它的作品大多都以描繪矛盾空間茄如為主

我覺得是逆向思維的啟事，從有序到無序的變化。例如它的《鳥變魚》這個作穗稿品打破了思維定勢，將天上飛的鳥經(jīng)過漸變的茄如處理手法逐漸演變?yōu)楹铀咨奶炜罩饾u過渡為水里的游魚。就常理而言，鳥兒只能在天上，而魚只能在水里。然而埃舍爾卻將他顛倒過來。這就是我們傳統(tǒng)意義上的逆向思維。

而且它一直致力于矛盾空間的研猜納孝究。它的作品大多都以描繪矛盾空間為主