百家講壇-韓愈

1、韓愈 （768～824） 唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。字退之。河南河陽(yáng)（今孟縣）人，郡望昌黎，世稱(chēng)韓昌黎。因官吏部侍郎，又稱(chēng)韓吏部。謚號(hào)“文”，又稱(chēng)韓文公。
2、 他三歲而孤，受兄嫂撫育，早年流離困頓，有讀書(shū)經(jīng)世之志。20歲赴長(zhǎng)安考進(jìn)士，三試不第。
3、25～35歲，他先中進(jìn)士，三試博學(xué)鴻詞科不成，赴汴州董晉、徐州張建封兩節(jié)度使幕府任職。后回京任四門(mén)博士。
4、36～49歲，任監(jiān)察御史，因上書(shū)論天旱人饑狀，請(qǐng)減免賦稅，貶陽(yáng)山令。憲宗時(shí)北歸，為國(guó)子博士，累官至太子右庶子。但不得志。
5、50～57歲，先從裴度征吳元濟(jì)，后遷刑部侍郎。因諫迎佛骨，貶潮州刺史。移袁州。不久回朝，歷國(guó)子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等職。政治上較有作為。 思想淵源于儒家，但亦有離經(jīng)叛道之言。
6、他以儒家正統(tǒng)自居，反對(duì)佛教的清凈寂滅、神權(quán)迷信，但又相信天命鬼神；他盛贊孟子辟排楊朱、墨子，認(rèn)為楊、墨偏廢正道，卻又主張孔墨相用；他提倡宗孔氏，貴王道，賤霸道；而又推崇管仲、商鞅的事功。
7、他抨擊二王集團(tuán)的改革，但在反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專(zhuān)權(quán)等主要問(wèn)題上，與二王的主張并無(wú)二致。這些復(fù)雜矛盾的現(xiàn)象，在其作品中都有反映。 文學(xué)主張與創(chuàng)作 文創(chuàng)作理論上： 他認(rèn)為道（即仁義）是目的和內(nèi)容，文是手段和形式，強(qiáng)調(diào)文以載道，文道合一，以道為主。 提倡學(xué)習(xí)先秦兩漢古文，并博取兼資莊周、屈原、司馬遷、司馬相如、揚(yáng)雄諸家作品。
8、 主張學(xué)古要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，堅(jiān)持“詞必己出”、“陳言務(wù)去”。 重視作家的道德修養(yǎng)，提出養(yǎng)氣論，“氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜”（《答李翊書(shū)》）。
9、 提出“不平則鳴”的論點(diǎn)。認(rèn)為作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不平情緒是深化作品思想的原因。 在作品風(fēng)格方面，他強(qiáng)調(diào)“奇”，以奇詭為善。 韓愈的散文、詩(shī)歌創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了自己的理論。其賦、詩(shī)、論、說(shuō)、傳、記、頌、贊、書(shū)、序、哀辭、祭文、碑志、狀、表、雜文等各種體裁的作品，均有卓越的成就。
10、 論說(shuō)文在韓文中占有重要的地位。以尊儒反佛為主要內(nèi)容的中、長(zhǎng)篇，有《原道》、《論佛骨表》、《原性》、《師說(shuō)》等，它們大都格局嚴(yán)整，層次分明。嘲諷社會(huì)現(xiàn)狀的雜文，短篇如《雜說(shuō)》、《獲麟解》，比喻巧妙，寄慨深遠(yuǎn)；長(zhǎng)篇如《送窮文》、《進(jìn)學(xué)解》，運(yùn)用問(wèn)答形式，筆觸幽默，構(gòu)思奇特，鋒芒畢露。
11、論述文學(xué)思想和寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的，體裁多樣，文筆多變，形象奇幻，理論精湛。敘事文在韓文中比重較大。學(xué)習(xí)儒家經(jīng)書(shū)的，如《平淮西碑》，用《尚書(shū)》和《雅》、《頌》體裁，篇幅宏大，語(yǔ)句奇重，酣暢淋漓；《畫(huà)記》直敘眾多人物，寫(xiě)法脫化于《尚書(shū)·顧命》、《周禮·考工記·梓人職》。
12、繼承《史記》歷史散文傳統(tǒng)的，如名篇《張中丞傳后敘》，融敘事、議論、抒情于一爐。學(xué)《史記》、《漢書(shū)》，描繪人物生動(dòng)奇特而不用議論的，如《試大理評(píng)事王君墓志銘》、《清河張君墓志銘》等。記文學(xué)摯友，能突出不同作家特色的，如《柳子厚墓志銘》、《南陽(yáng)樊紹述墓志銘》、《貞曜先生墓志銘》等。但在大量墓碑和墓志銘中，韓愈也有些“諛墓”之作，當(dāng)時(shí)已受譏斥。
13、 抒情文中的祭文，一類(lèi)寫(xiě)骨肉深情，用散文形式，突破四言押韻常規(guī)，如《祭十二郎文》；一類(lèi)寫(xiě)朋友交誼和患難生活，四言押韻，如《祭河南張員外文》、《祭柳子厚文》。此外，書(shū)信如《與孟東野書(shū)》、贈(zèng)序如《送楊少尹序》等，也都是具有一定感染力的佳作。
14、韓愈另有一些散文，如《毛穎傳》、《石鼎聯(lián)句詩(shī)序》之類(lèi)，完全出于虛構(gòu)，接近傳奇小說(shuō)。韓愈散文氣勢(shì)充沛，縱橫開(kāi)合，奇偶交錯(cuò)，巧譬善喻；或詭譎，或嚴(yán)正，藝術(shù)特色多樣化；掃蕩了六朝以來(lái)柔靡駢儷的文風(fēng)。
15、他善于揚(yáng)棄前人語(yǔ)言，提煉當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，如“蠅營(yíng)狗茍”（《送窮文》）、“同工異曲”、“俱收并蓄”（《進(jìn)學(xué)解》）等新穎詞語(yǔ)，韓文中較多。他主張“文從字順”，創(chuàng)造了一種在口語(yǔ)基礎(chǔ)上提煉出來(lái)的書(shū)面散文語(yǔ)言，擴(kuò)大了文言文體的表達(dá)功能。但他也有一種佶屈聱牙的文句。自謂“不可時(shí)施，只以自嬉”（《送窮文》），對(duì)后世有一定影響。
16、韓愈也是詩(shī)歌名家，藝術(shù)特色以奇特雄偉、光怪陸離為主。如《陸渾山火和皇甫用其韻》、《月蝕詩(shī)效玉川子作》等怪怪奇奇，內(nèi)容深刻；《南山詩(shī)》、《岳陽(yáng)樓別竇司直》、《孟東野失子》等，境界雄奇。但韓詩(shī)在求奇中往往流于填砌生字僻語(yǔ)、押險(xiǎn)韻。韓愈也有一類(lèi)樸素?zé)o華、本色自然的詩(shī)。韓詩(shī)古體工而近體少，但律詩(shī)、絕句亦有佳篇。如七律《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、《答張十一功曹》、《題驛梁》，七絕《次潼關(guān)先寄張十二閣老》、《題楚昭王廟》等。
17、 后人對(duì)韓愈評(píng)價(jià)頗高，尊他為唐宋八大家之首。杜牧把韓文與杜詩(shī)并列，稱(chēng)為“杜詩(shī)韓筆”；蘇軾稱(chēng)他“文起八代之衰”。韓柳倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)，開(kāi)辟了唐以來(lái)古文的發(fā)展道路。韓詩(shī)力求新奇，重氣勢(shì)，有獨(dú)創(chuàng)之功。
18、韓愈以文為詩(shī)，把新的古文語(yǔ)言、章法、技巧引入詩(shī)壇，增強(qiáng)了詩(shī)的表達(dá)功能，擴(kuò)大了詩(shī)的領(lǐng)域，糾正了大歷（766～780）以來(lái)的平庸詩(shī)風(fēng)。但也帶來(lái)了講才學(xué)、發(fā)議論、追求險(xiǎn)怪等不良風(fēng)氣。尤其是以議論為詩(shī)，甚至通篇議論，把詩(shī)歌寫(xiě)成押韻的理論，對(duì)宋代以后的詩(shī)歌產(chǎn)生了不良影響。
19、韓集古本，以南宋魏懷忠《五百家音辨昌黎先生文集》、《外集》為最善；廖瑩中世堂本《昌黎先生集》、《外集》、《遺文》（明徐氏東雅堂翻刻）最為通行。清代顧嗣立、方世舉各有詩(shī)集單行注本。今人錢(qián)仲聯(lián)《韓昌黎詩(shī)系年集釋》是另行系年的集注本。另外，為韓集作?？被蜓a(bǔ)注而不列正文者，有宋方崧卿、朱熹，清陳景云、王元啟、沈欽韓、方成和今人徐震。年譜以宋洪興祖《韓子年譜》最為詳備。趙翼《甌北詩(shī)話》、方東樹(shù)《昭昧詹言》、林紓《韓柳文研究法》中有關(guān)部分，是評(píng)論其詩(shī)文的代表著作。

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韓信很小的時(shí)候就失去了父母，主要靠釣魚(yú)換錢(qián)維持生活，經(jīng)常受一位靠漂洗絲棉老婦人的 施舍，屢屢遭到周?chē)说钠缫暫屠溆?。一次，一群惡少?dāng)眾羞辱韓信。有一個(gè)屠夫?qū)n信說(shuō)：你雖然長(zhǎng)得又高又大，喜歡帶刀配劍，其實(shí)你膽子小得很。有本事的話，你敢用你的配劍來(lái)刺我嗎？如果不敢，就從我的褲襠下鉆過(guò)去。韓信自知形只影單，硬拼肯定吃虧。于是，當(dāng)著許多圍觀人的面，從那個(gè)屠夫的褲襠下鉆了過(guò)去。史書(shū)上稱(chēng)“胯下之辱”。

項(xiàng)羽和韓信是作為一對(duì)對(duì)手出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上的。之前，雖然韓信試圖為項(xiàng)羽所用，但是卻未成功。之后，當(dāng)他作為與劉邦和項(xiàng)羽鼎足而立的力量時(shí)，項(xiàng)羽也曾試圖使其中立，但也未成功。所以，在韓信作為歷史人物存在的期間內(nèi)，他和項(xiàng)羽始終是對(duì)手。



項(xiàng)羽和韓信的對(duì)立，從根本上說(shuō)是性格的對(duì)立，也是兩種軍事思想的對(duì)立。有時(shí)我甚至覺(jué)得楚漢之爭(zhēng)是漢民族民族精神的一個(gè)分水嶺。在楚漢之爭(zhēng)之前的戰(zhàn)國(guó)以及短暫的秦朝，漢民族是以一種尚武和強(qiáng)悍的形象存在的。那時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)還未擺脫春秋時(shí)的貴族色彩。在奴隸社會(huì)晚期的春秋時(shí)代，軍事權(quán)是少數(shù)自由民和貴族的特權(quán)，而造價(jià)不菲的金屬武器和戰(zhàn)車(chē)，更是限制了軍隊(duì)的人數(shù)，從而使軍隊(duì)的素質(zhì)有了保證。那時(shí)的戰(zhàn)士是裝備精良的、是榮耀的、是精英化的。這樣的戰(zhàn)士更崇尚力和尊嚴(yán)，喜歡純粹的戰(zhàn)斗的勝利，而不是詭計(jì)和陰謀的勝利。所以才會(huì)有宋襄公的“兵半渡而不擊”；所以才會(huì)有華元對(duì)敵軍的“鄙邑易子而食，析骸以炊。雖如此，城下之盟，不能從也。”的坦承相告。而項(xiàng)羽正是這種精神、這種榮耀的繼承者。在項(xiàng)羽身上，我們可以看到“力”與“勇”的最大體現(xiàn)。



正如他所說(shuō)的：“不學(xué)劍，要學(xué)萬(wàn)人敵?！表?xiàng)羽的力與勇是超越技術(shù)的，他并不武藝嫻熟深通韜略，他也沒(méi)有很好的戰(zhàn)略眼光和用人之道。但他就象是一把開(kāi)山斧，至鈍而至剛，一切花哨的招數(shù)精妙的算計(jì)，對(duì)他毫無(wú)意義。他只是簡(jiǎn)單的直擊，以絕對(duì)的力量和絕對(duì)的氣勢(shì)，使一切智慧暗淡無(wú)光、相形見(jiàn)絀，粉碎在他的純粹下。而楚軍就是項(xiàng)羽的化身，這是一支真正的精兵，它最出色的戰(zhàn)役都是以少勝多，而且都是在正面攻擊中將敵人擊潰，沒(méi)有十面埋伏的陰險(xiǎn)、沒(méi)有聲東擊西的油滑、沒(méi)有圍魏救趙的取巧，有的只是一以當(dāng)十、一以當(dāng)百的勇猛。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)它是不敗的象征，也是殘暴和強(qiáng)悍的象征。它也許沒(méi)有韓信的軍隊(duì)那樣的訓(xùn)練有素，那樣的進(jìn)退攻防中規(guī)中矩；也許沒(méi)有秦軍裝備精良、矛尖箭利。但是它無(wú)疑是最有戰(zhàn)斗激情和榮譽(yù)感的軍隊(duì)。這一切都是項(xiàng)羽人格的感染，他的勇猛、他的狂暴、他的破釜沉舟，這一切構(gòu)成了楚軍的脊梁。在巨鹿，項(xiàng)羽第一次喚醒楚人血液里的榮耀?！俺m三戶(hù)，亡秦必楚！”當(dāng)項(xiàng)羽叱咤著高舉長(zhǎng)戟向秦軍沖去時(shí)，所有的楚軍兵士被點(diǎn)燃了，亡國(guó)的屈辱和戰(zhàn)死的光榮，象火一樣的燒灼著他們，他們完全瘋狂了，跟著他們的英雄，不知疲倦的奔跑沖殺?！跋笠粋€(gè)戰(zhàn)士那樣的戰(zhàn)斗，象一個(gè)戰(zhàn)士那樣的死去?！泵總€(gè)楚兵的心里被這樣的念頭所充滿(mǎn)，在以后的日子里這樣的念頭支持著他們使他們成為百勝之師，也支持著他們走到生命的終點(diǎn)。秦軍在這一天被徹底擊敗了，曾經(jīng)高傲的王者之師，在這群衣甲不全而又全無(wú)章法的敵人面前被打的粉碎，九戰(zhàn)九敗。項(xiàng)羽勝利了，諸侯們“膝行而前”。無(wú)敵的楚軍在這一天誕生了，同時(shí)誕生的是項(xiàng)羽的悲劇。

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也不是人品不好，只是史家頗有微詞(吳世昌先生對(duì)其批評(píng)尤為尖銳)，我列三點(diǎn)吧！

一：就是他受批評(píng)最大的指跡一點(diǎn)：批評(píng)改革！

唐順宗即位后，有恢復(fù)前烈，振興大唐的志向！他任命了王叔文，柳宗元，劉禹錫等進(jìn)行改革，希望懲除宦官勢(shì)力?？上芘f官僚勢(shì)力和宦官集團(tuán)的聯(lián)合打擊，最終失敗，史稱(chēng)“八司馬”喊態(tài)事件。而韓愈帶頭批評(píng)改革，無(wú)恥的站在了腐朽的舊官僚勢(shì)力這一邊！

二：幾次向舊官僚勢(shì)力求官，上書(shū)吹捧，阿諛?lè)畛校?
韓愈自己也辯解“若俯首貼耳,搖尾而乞憐者,非我之志也”

三： 愛(ài)錢(qián)！
為很多世家寫(xiě)了大量碑文，獲利豐厚，而且吹捧功夫真的一流，為其他文人所不恥！

打了這么多字，真累！

其實(shí)一句話，韓愈，性情中人！雖然鄭逗源批評(píng)改革，但并非私仇，而是出于意識(shí)形態(tài)，其對(duì)柳，劉的感情也很真摯！

韓愈任刑部侍郎時(shí)，唐憲宗元和十四年（819年）正月，皇帝將釋迦牟尼佛佛骨迎入了宮中供養(yǎng)三日，舉國(guó)若狂，甚有百姓燒指灼背而供養(yǎng)者。因諫阻天子迎佛骨，耗費(fèi)銀錢(qián)，作《諫迎佛骨表》。憲宗聞之大怒，將處以極刑，裴度、崔群力救，乃貶為潮州刺史（今廣東潮州）。

往潮州路上，來(lái)到了藍(lán)關(guān)（今陜西藍(lán)田）時(shí)，大雪紛飛，韓愈見(jiàn)到侄孫韓湘（傳說(shuō)韓湘就是八仙之一的韓湘子）。不禁再三嗟嘆道：“吾為汝成此詩(shī)?！痹?shī)吟：“一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千；愿為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前；知汝此來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊?！?br/>到了潮州之后，韓愈用心治民興學(xué)、又藉以工抵債釋放奴婢，與潮州大顛和尚成為好友。韓愈卒后，當(dāng)?shù)啬私n文公廟供奉。后來(lái)在潮州又寫(xiě)〈祭鱷魚(yú)文〉，往河里扔了一豬一羊，據(jù)聞鱷魚(yú)就此絕跡。

<<師說(shuō)>>
古之學(xué)者必有師。師者，所以傳道受業(yè)解惑也。人非生而知之者，孰能無(wú)惑？惑而不從師，其為惑也，終不解矣。

生乎吾前，其聞道也固先乎吾，吾從而師之；生乎吾后，其聞道也亦先乎吾，吾從而師之。吾師道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？是故無(wú)貴無(wú)賤，無(wú)長(zhǎng)無(wú)少，道之所存，師之所存也。

嗟乎！師道之不傳也久矣！欲人之無(wú)惑也難矣！古之圣人，其出人也遠(yuǎn)矣，猶且從師而問(wèn)焉；今之眾人，其下圣人也亦遠(yuǎn)矣，而恥學(xué)于師。是故圣益圣，愚益愚。圣人之所以為圣，愚人之所以為愚，其皆出于此乎？

愛(ài)其子，擇師而教之；于其身也，則恥師焉，惑矣。彼童子之師，授之書(shū)而習(xí)其句讀者也，非吾所謂傳其道解其惑者也。句讀之不知，惑之不解，或師焉，或不焉，小學(xué)而大遺，吾未見(jiàn)其明也。

巫醫(yī)樂(lè)師百工之人，不恥相師。士大夫之族，曰師曰弟子云者，則群聚而笑之。問(wèn)之，則曰：“彼與彼年相若也，道相似也，位卑則足羞，官盛則近諛?！眴韬簦煹乐粡?fù)，可知矣。巫醫(yī)樂(lè)師百工之人，君子不齒，今其智乃反不能及，其可怪也歟！

圣人無(wú)常師?？鬃訋熪白?、萇弘、師襄、老聃。郯子之徒，其賢不及孔子?？鬃釉唬喝诵校瑒t必有我?guī)?。是故弟子不必不如師，師不必賢于弟子，聞道有先后，術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，如是而已。

李氏子蟠年十七，好古文，六藝經(jīng)傳皆通習(xí)之，不拘于時(shí)，學(xué)于余。余嘉其能行古道，作《師說(shuō)》以貽之。

除了賈島，還有王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山，
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

王安石的這首《泊船瓜洲》膾炙人口，已成千古絕唱，尤其是第三句中“綠”字的選用，更是為后人嘖嘖稱(chēng)道，贊譽(yù)有加。洪邁《容齋隨筆》說(shuō)：“春風(fēng)又綠江南岸”一句，原稿“春風(fēng)又‘到’江南岸”，圈去“到”字，注曰：“不好”。改為“過(guò)”，復(fù)圈去而改為“入”，旋改為“滿(mǎn)”，凡如是十許字，始定為“綠”?？磥?lái)王安石也是煞費(fèi)苦心，字不驚人死不休?！锻稍?shī)訓(xùn)》把王安石這種遣詞用字精心提煉的創(chuàng)作作風(fēng)列為“文字頻改，工夫自出”的經(jīng)典范例。