擴(kuò)寫天凈沙秋思300字

天凈沙秋詩(shī)擴(kuò)句為：
枯藤攀老樹(shù)，樹(shù)上有昏鴉，小橋下流水，岸邊有人家，古道刮西風(fēng)，破車瘦馬拉。夕陽(yáng)要西下，心碎斷腸人，中秋在天涯。

夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯！~
……自己想...
這首詩(shī)是馬致遠(yuǎn)寫的，它是那什么家來(lái)著？（好象是戲曲是吧？）
你最好寫悲點(diǎn)。

天凈沙是詞牌名，秋思是題目

天凈沙曲牌名，秋思指秋天的思念

秋天的思緒，情感

太陽(yáng)漸漸西沉，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散，只殘留下幾分黯淡的色彩，映照著遠(yuǎn)處安靜的村莊，是多么的孤寂，多么的落寞。拖出那長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，卻帶有幾分幽靜之感。炊煙悄無(wú)聲息地飄起，幾只天寒即將歸林的全身烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹(shù)上，時(shí)不時(shí)還發(fā)出幾聲悲涼的啼叫。在殘霞的映照下，那一身羽毛閃閃發(fā)亮。忽然，遠(yuǎn)處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際。順著它的方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，山清水秀，再往近處看，霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風(fēng)中一齊搖曳著，顏色幾盡鮮艷妖冶。

天凈沙·秋

朝代：元代

作者：白樸

原文：

孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。



譯文

太陽(yáng)漸漸西沉，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著遠(yuǎn)處安靜的村莊是多么的孤寂，拖出那長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。霧淡淡飄起，幾只烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹(shù)上，遠(yuǎn)處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際。山清水秀；霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風(fēng)中一齊搖曳著，顏色幾盡妖艷。

天凈沙①·秋

(元)白樸

孤村落日殘霞②，

輕煙老樹(shù)寒鴉③，

一點(diǎn)飛鴻④影下⑤。

青山綠水，

白草紅葉黃花。

〔注釋〕

①天凈沙:曲牌名

②殘霞:晚霞。

③寒鴉:天寒歸林的烏鴉。

④飛鴻影下:雁影掠過(guò)。

⑤飛鴻:天空中的鴻雁。

有一首相同格式的曲:

《天凈沙·秋思》

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。



大意:太陽(yáng)漸漸西沉，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著遠(yuǎn)處安靜的村莊是那么的孤寂，那么的落寞，拖出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。炊煙淡淡飄起，幾只烏鴉棲止在佝僂的老樹(shù)上，時(shí)不時(shí)發(fā)出幾聲令人心寒的啼叫。忽然，遠(yuǎn)處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際。順著它遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，遠(yuǎn)山青翠、溪水清澈;再往近處看，霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的菊花，在風(fēng)中一齊搖曳著，顏色幾盡妖冶，正是一派濃濃的秋景啊!

賞析:本文選自《天籟集》，作者白樸(1126~1306以后)，原名恒，字仁甫，后更名樸，字太素，號(hào)蘭谷。與馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖一起并稱為“元曲四大家”。

本曲題目雖為“秋”，并且寫盡秋意，卻找不著一個(gè)“秋”字。 本曲開(kāi)篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營(yíng)造出一種寧?kù)o、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠(yuǎn)及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。至此，讀者眼前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)槊骼省⑶妍惲?。本曲僅二十八字，但語(yǔ)言簡(jiǎn)練優(yōu)美，意義深刻。劉禹錫曾云:“ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。(《秋詞》)”，本曲表達(dá)了作者積極向上、樂(lè)觀開(kāi)朗的處世態(tài)度，真是所謂的“不以物喜，不以己悲(《岳陽(yáng)樓記》)”啊!

本曲運(yùn)用寓情于景的手法，將十二個(gè)意向自然地黏合到一起，仿佛信手拈來(lái)。開(kāi)首的兩個(gè)分句“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉”渲染出一種寧?kù)o、寂寥的氛圍，襯托出人們悲涼的心境?！耙稽c(diǎn)飛鴻影下”這一幕極富動(dòng)感，打破了先前畫面的沉寂。而后兩個(gè)分句“青山綠水，白草紅葉黃花”則以多種顏色+名詞的組合渲染了一種明朗清麗、色彩絢麗的畫面，以寫秋天極其美好的事物與先前的寧?kù)o、寂寥形成對(duì)比，更突出了主旨。

該曲雖和馬致遠(yuǎn)的《秋思》有相似處，但卻又自有特點(diǎn)。首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂。“一點(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來(lái)了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩(shī)人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠(yuǎn)及近、由高到低、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個(gè)畫面充滿了詩(shī)意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。

白樸這首曲子是以秋景作為寫作的題材，我們從其中的修辭可以看出，他的文學(xué)涵養(yǎng)是極高的。通篇作品，全都由一些美麗的自然圖景構(gòu)成，而白樸本人，就好像是拿著這些自然拼圖的藝術(shù)家，拼出一幅美麗中帶著和諧的人生圖畫。

寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶懽鞔笾?，又?huì)令讀者感受到沉悶而有壓力。為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語(yǔ)辭時(shí)，便頗費(fèi)心神。前二句的「孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉」，共用了六個(gè)圖景:「孤村」、「落日」、「殘霞」、「輕煙」、「老樹(shù)」、「寒鴉」，而其中任何一個(gè)圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥铡榱艘惯@種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?lái)，于是作者接下來(lái)選用了「一點(diǎn)飛鴻影下」作為上半段的結(jié)語(yǔ)。如此一來(lái)，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以「青山綠水，白草紅葉黃花。」作為曲文的結(jié)束語(yǔ)。這兩句用了「青」、「綠」、「白」、「紅」、「黃」五種顏色，而且「白草紅葉黃花」這三種顏色，是交雜在「青山綠水」二種顏色之中;「青山綠水」是廣大的圖景，「白草紅葉黃花」是細(xì)微的圖景，如此交雜相錯(cuò)，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見(jiàn)，白樸的散曲寫作技巧有多么高明了。

第一幅是前二句所描繪的。作者擷取了六種自然景物:村、日、霞、煙、樹(shù)、鴉，再用孤、落、殘、輕、老、寒等六個(gè)感情色彩一致的詞加以點(diǎn)染。六個(gè)意象并置在一起，使得整幅畫面籠罩著一派蕭瑟的氣氛，令人感到濃濃的秋意，照應(yīng)了題目“秋”?！奥淙諝埾肌辈粌H點(diǎn)明了是傍晚時(shí)分，更傳遞出一種“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的無(wú)奈惆悵之感。孤零零的小村莊，樹(shù)木枯老，烏鴉出沒(méi)，一點(diǎn)生氣都沒(méi)有，又繚繞著飄渺迷蒙的“輕煙”，這樣的畫面使人不由得會(huì)產(chǎn)生一種凄涼、撲朔迷離的情思。在這里，作者正是運(yùn)用了寫實(shí)的手法，描繪出一幅暗淡、蕭瑟、冷清的遲暮秋景圖。

然而，并不是所有的地方都是如此的蕭瑟、冷清，看那“一點(diǎn)飛鴻影下”的景象，“青山綠水，白草紅葉黃花”。這幅畫面色彩斑斕，鮮艷明麗，充滿著勃勃的生機(jī)，與前一幅畫面在環(huán)境氣氛上，形成了強(qiáng)烈的反差。

同樣是秋天之景，為什么有如此大的反差?作者到底是想表達(dá)一種什么樣的思想感情呢?光比較這兩幅畫面是找不到明確的答案的，如果聯(lián)系白樸不愿在元朝做官的態(tài)度，答案就不難明白了。畫面中的“一點(diǎn)飛鴻”，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山其二》其一:“舉手指飛鴻，此情難具論。同歸無(wú)早晚，潁水有清原。”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙，都暗喻作者本人。白樸不愿在朝廷中謀職，卻希望自己像一只展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒(méi)有生氣的地方，尋找到自己感到滿意，有生機(jī)的樂(lè)土。因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，我們可以理解為是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。情調(diào)開(kāi)朗平和，沒(méi)有一點(diǎn)消極之感，表現(xiàn)了作者對(duì)隱居生活的熱愛(ài)之情，應(yīng)屬于虛寫。在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當(dāng)時(shí)真實(shí)的環(huán)境放在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果，含蓄地流露出自己的愛(ài)憎之情。

中心

本曲通過(guò)描繪一幅景色從蕭瑟、寂寥到明朗、清麗的秋景圖。表達(dá)了作者積極向上、樂(lè)觀開(kāi)朗的處世態(tài)度。