十二生肖的由來以及背后的故事

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肖戰(zhàn)是獨(dú)生子嘛

如果肖戰(zhàn)有一個(gè)兄弟姐妹的話，肯定也是帥的美的，畢竟和肖戰(zhàn)是同一個(gè)爹媽生的。之前網(wǎng)上有傳聞?wù)f肖戰(zhàn)有一個(gè)親妹妹，而且這個(gè)親妹妹和肖戰(zhàn)長得很像。不過這根本就是一個(gè)誤傳，所謂的親妹妹根本是不存在的。是由網(wǎng)友開玩笑PS了一張肖戰(zhàn)的女裝照，說是肖戰(zhàn)的妹妹。結(jié)果真的有網(wǎng)友信了，就這樣傳來傳去，有更多的人誤以為肖戰(zhàn)真的有一個(gè)親妹妹。

肖戰(zhàn)是家里面的獨(dú)子，肖戰(zhàn)親口說過的。肖戰(zhàn)的父母對(duì)于肖戰(zhàn)的培養(yǎng)，從小都非常的重視，小的時(shí)候就讓肖戰(zhàn)學(xué)習(xí)繪畫，學(xué)習(xí)小提琴。肖戰(zhàn)出生于1991年，在肖戰(zhàn)小的時(shí)候，說實(shí)話普通的家庭，一般不會(huì)給孩子報(bào)這么多興趣班的，也沒有這個(gè)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。所以肖戰(zhàn)家里面的條件應(yīng)該挺不錯(cuò)的，難怪有很多網(wǎng)友說肖戰(zhàn)是富二代。

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肖戰(zhàn)家庭背景疑似不一般

不過關(guān)于肖戰(zhàn)富二代的說法，肖戰(zhàn)本人是有否認(rèn)過。所以網(wǎng)友也不要跟風(fēng)相信了，肖戰(zhàn)的家庭背景沒有網(wǎng)上傳的那么夸張。肖戰(zhàn)在進(jìn)娛樂圈之前工作過很長一段時(shí)間，做過設(shè)計(jì)師，也做過攝影師，還在傳媒工作室工作過很長時(shí)間，沒想到最后誤打誤撞成為了一個(gè)明星，從幕后走到了臺(tái)前。

肖邦——-與喬治·桑在一起

肖邦發(fā)現(xiàn)和喬治·桑在一起時(shí)，他可以盡情地傾訴內(nèi)心最深處的那些情感……

1836年冬天，27歲的肖邦經(jīng)李斯特介紹，認(rèn)識(shí)了法國著名的女作家喬治·桑。

喬治·桑生于1804年，18歲時(shí)下嫁卡斯米爾·杜德望，經(jīng)過九年的婚姻生活，他們的關(guān)系出現(xiàn)裂痕。喬治·桑終于起而反抗，在1831年抵達(dá)巴黎。喬治·桑發(fā)現(xiàn)她在巴黎可以與音樂家、作家、畫家們相處得十分融洽。在這兒，喬治·桑獨(dú)立率直的特性逐漸形成。

開始肖邦雖然對(duì)喬治·桑的言談舉止感到好奇，但對(duì)這樣的女子，他仍然無法茍同和接納。

1838年夏天，繼2月在法國皇宮、3月在盧昂演奏E小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲后，肖邦和喬治·桑見面的機(jī)會(huì)愈來愈多。此時(shí)，他和瑪麗亞的婚約已經(jīng)告吹，肖邦發(fā)現(xiàn)和喬治·桑在一起時(shí)，他可以盡情傾訴內(nèi)心最深處的那些情感，而不必像面對(duì)瑪麗亞或康絲坦茨婭時(shí)那樣，得隱藏在心中。不久之后，巴黎社交圈便傳出肖邦和喬治·桑往來密切的流言。喬桑和肖邦渴望能夠避開眾人的目光和謠言，自由自在地在一塊兒。于是，肖邦和喬治·桑必須離開巴黎，喬治·桑也同意這么做。

當(dāng)時(shí)，喬治·桑15歲大的兒子莫里斯得了風(fēng)濕熱，喬治·桑正好以兒子必須到氣候比較暖和的地方休養(yǎng)作為離開巴黎的借口，前往馬霍卡島。10月底，肖邦愉快地和喬治·桑在佩皮尼昂會(huì)面。

11月7日，他們一同登上了馬霍卡島。

馬霍卡島的帕爾馬是個(gè)安靜又浪漫的地方。肖邦和喬治·桑在一個(gè)木桶制造廠的樓上找了居所，那些房間既嘈雜又沒有巴黎舒適，但是肖邦和喬桑初嘗遠(yuǎn)離人群的自由，兩人情投意合，也就忘了這么一個(gè)不舒適的居住條件。肖邦和喬治·桑不久后又搬到艾斯塔布列曼的一個(gè)村莊別墅中。

肖邦和喬治·桑以及她的孩子們常常一塊兒到鄉(xiāng)村散步。有一天，他們穿過一條十分崎嶇的小徑。肖邦的身體狀況一直不佳。在回家的路上，突然一陣狂風(fēng)由海上猛烈襲來，肖邦的肺十分脆弱，招架不住，終于病倒了。這次病倒，或許是肖邦生命中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)?，他再也沒有完全康復(fù)。

當(dāng)初肖邦和喬治·桑到馬霍卡島的主要?jiǎng)訖C(jī)之一是增長見聞，但一切似乎事與愿違。肖邦創(chuàng)作的愿望只完成了一部分，他的鋼琴一直到1893年1月中旬才運(yùn)到，在此之前，他只好勉強(qiáng)使用當(dāng)?shù)匾慌_(tái)較差的直立式鋼琴。

1839年2月13日，離開馬霍卡島到達(dá)巴塞羅納后，他們轉(zhuǎn)搭一條法國船，至此，肖邦才獲得適當(dāng)?shù)尼t(yī)療照顧。此時(shí)，肖邦顯得十分憔悴，和數(shù)月前出去探險(xiǎn)、前往馬霍卡島時(shí)意氣飛揚(yáng)的他，簡直判若兩人。

當(dāng)他的身體好轉(zhuǎn)時(shí)，肖邦便忙不迭地和喬治·桑分享共同的生活經(jīng)驗(yàn)。他鼓勵(lì)喬治·桑閱讀波蘭文學(xué)，并翻譯密茨凱維支的作品給她聽。

5月份，肖邦和喬治·桑一起到意大利北部的熱那亞。

在諾昂期間，肖邦的作曲生涯達(dá)到個(gè)人生命的最高點(diǎn)。而最貼切的說法是，這些年是肖邦鳴唱天鵝之歌的歲月。

隨著夏日消逝，諾昂似乎也失去了吸引力。肖邦想要回到巴黎，回到他的朋友以及被放逐的同胞身邊，回到他過去十年來所熟悉的社交及知識(shí)圈。肖邦與喬治·桑為了避嫌，急于維護(hù)兩人是藝術(shù)家同行的形象，而非親近的愛侶。而他們也的確很成功地沒讓人窺見他們的秘密，甚至連肖邦的父母，即使感到懷疑，也沒有察覺出他們之間有一種超乎親密朋友的感情。

肖邦與喬治·桑在10月回到了巴黎。他們?cè)谑袇^(qū)最繁華的熱門地段租下房間，而且很快就融入了上流社會(huì)的社交圈子。

冬天，肖邦大多將時(shí)間用于授課與娛樂上，他很少作曲，卻常常感受到諾昂周圍遺世獨(dú)立的氣氛對(duì)他的音樂創(chuàng)作頗多助益。事實(shí)也證明，往后幾年肖邦的所有作品幾乎都是在夏天完成。

肖邦1840年全年都留在巴黎，主要是由于喬桑正在創(chuàng)作《柯西瑪》。留在巴黎沒有激發(fā)肖邦寫成任何重要的樂曲。一直到1840年與1841年交接的秋冬，肖邦才起草創(chuàng)作了華麗而富原創(chuàng)性的升F大調(diào)波蘭舞曲以及第三號(hào)敘事曲，這兩首作品均有助于強(qiáng)化《葬禮進(jìn)行曲》的印象，它們都是1841年夏季于諾昂完成的。

這個(gè)時(shí)期的另一首重要作品是1841年5月完成的F小調(diào)幻想曲，充分表現(xiàn)了肖邦最令人驚訝、令人神往的藝術(shù)氣息和靈感。

1842年的夏天，肖邦一如往常是在諾昂度過的。在那里，肖邦聽到風(fēng)笛似的樂器演奏的貝里民謠。肖邦曾將許多民謠曲調(diào)記在喬治·桑的音樂本中。其中有些被她用在1849年于巴黎奧迪翁演出的劇作《棄兒弗朗西斯》之中。

那些小舞曲曾短暫地引起肖邦的喜愛，但一直不完整，也未曾出版，直到最近才開始被演奏。

11月間肖邦與喬治·桑重回巴黎，搬進(jìn)舊城奧爾良區(qū)寬敞的新家，這是肖邦在巴黎的寓所，直到1849年6月才又遷出。

對(duì)肖邦而言，接下來較重要的一年是1844年，這一年是他生命和藝術(shù)創(chuàng)作的極致和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，那年夏天完成的B小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲，足夠納入肖邦的巨作之列，這部作品比以前的降B小調(diào)奏鳴曲少了曲折與戲劇性，而顯得更為沉穩(wěn)。 在技巧上，肖邦超越以往，奏鳴曲凱旋式結(jié)束的幾個(gè)小節(jié)無疑宣告肖邦在音樂與個(gè)人方面全面勝利。肖邦再也沒有成就如此高超偉大的作品了。雖然那年5月肖邦由友人那兒得知他父親的死訊，使他非常哀慟，但從這首B小調(diào)奏鳴曲中很難察覺任何肖邦所經(jīng)歷的哀傷戚苦之情，他已經(jīng)學(xué)會(huì)了控制自己的情緒。后來由于肖邦與喬治·桑之子莫里斯之間出現(xiàn)矛盾，使得兩人關(guān)系變得有些微妙。

隨著時(shí)間的推移，肖邦和喬治·桑之間世界觀的差異開始顯現(xiàn)出來。例如，肖邦支持貴族階級(jí)所擁有的統(tǒng)治權(quán)，相反，喬治·桑的觀點(diǎn)卻完全不同。她關(guān)心的是一般百姓和社會(huì)問題，喬治·桑追求的是人類共享的平等權(quán)利以及更大的民主自由，她也極力鼓吹宗教自由。她所主張的信念，與當(dāng)時(shí)許多有改革思想的人一樣。

喬治·桑的主張反映了那個(gè)時(shí)代一位覺醒的女性對(duì)社會(huì)問題的看法；而肖邦卻仍傾向于封建統(tǒng)治下的社會(huì)結(jié)構(gòu)，它分成兩種不可動(dòng)搖的階級(jí)，即統(tǒng)治者與被奴役者。肖邦與喬治·桑見解的差異，加深了他們之間的嫌隙，而諾昂生活的和諧氣氛也開始變調(diào)了。所有這些因素夾雜在一起，使得肖邦在1845年整個(gè)夏天都無法創(chuàng)作任何旋律，直到秋天返回巴黎之前，他才重拾樂筆寫作了三首重要的作品：《船歌》《幻想波蘭舞曲》以及為大提琴家法蘭肖梅創(chuàng)作的大提琴與鋼琴奏鳴曲。

1846年6月快過完的時(shí)候，肖邦與莫里斯吵了一架，而喬治·桑首次站在她的兒子這邊。肖邦因感到震驚而難以置信，兩人關(guān)系終于漸漸走向決裂。

肖邦與喬治·桑最后一次碰面是在1848年3月，那次見面僅是寒暄客套，雙方并沒有忘記或去治療彼此的傷痛。然而肖邦從沒有忘記喬治·桑，至死仍在日記里收藏著一撮她的頭發(fā)。

個(gè)人感覺，選擇題認(rèn)真對(duì)待，大題熟讀返回到原來的知識(shí)點(diǎn)再過一遍，到時(shí)候主要把肖四背過就行，省時(shí)間！

加油哦，相信自己可以的?？佳械穆猛敬_實(shí)很辛苦，但是不要焦慮，雖然肖四看起來很多很厚，但是一點(diǎn)一點(diǎn)來一定可以的

1810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國，是華沙一所中學(xué)的法語教師，后來開辦了一所為來華沙學(xué)習(xí)的外省貴族子弟的寄宿學(xué)校。母親是波蘭人，曾在一個(gè)貴族親戚的家庭中任女管家。肖邦幼年時(shí)向一位捷克音樂家W.日夫尼學(xué)習(xí)鋼琴，8歲時(shí)開始公開演奏。1824年師從德國音樂家、華沙音樂學(xué)院院長J.A.F.埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂理論。1826年中學(xué)畢業(yè)后入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開始了他的早期創(chuàng)作活動(dòng)，1829年畢業(yè)于該院。當(dāng)時(shí)正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，反對(duì)外國奴役、爭取自由獨(dú)立的民族斗爭對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛國熱忱。1830年3月肖邦在華沙演出了自己的早期代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》(f小調(diào))，同年10月在告別華沙的音樂會(huì)上演奏了自己的另一部代表作《第一鋼琴協(xié)奏曲》(e小調(diào))，均獲得成功。11月2日肖邦攜帶一抔朋友們贈(zèng)送的波蘭泥土離開華沙，出國深造，從此永遠(yuǎn)離開了祖國。12月初在維也納逗留期間得知華沙爆發(fā)起義的消息，他為未能參加這次起義而焦急。當(dāng)時(shí)曾想返回波蘭參加斗爭，被友人勸阻，未能實(shí)現(xiàn)。次年初在赴巴黎途經(jīng)斯圖加特時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震撼，這些，都在他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作中留下了深刻印記。抵巴黎后，他放棄了去倫敦的計(jì)劃，在巴黎定居，從事鋼琴演奏教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)。在這里他除了與流亡巴黎的波蘭僑民密切交往之外，還結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，其中包括波蘭流亡詩人A.密茨凱維奇，德國詩人H.海涅，法國畫家E.德拉克洛瓦，意大利音樂家V.貝利尼，匈牙利音樂家F.李斯特等人。這些交往對(duì)肖邦精神生活的影響是不能低估的，特別是同法國女作家喬治·桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。他們從1838年同居到1846年關(guān)系破裂，前后共生活了8年。從30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，在創(chuàng)作上獲得了極其豐碩的成果。從1846年起肖邦的創(chuàng)作開始出現(xiàn)衰退的趨勢。其原因是多方面的:40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，使對(duì)此一直抱著熱烈期望的肖邦在精神上受到了沉重打擊，深深陷入了失望和消沉的情緒之中;同喬治·桑之間愛情的破裂，故鄉(xiāng)親人和摯友的相繼去世，自己健康情況的不斷惡化，這一切都給他的身心造成深深的創(chuàng)傷，加重了他的悲哀和孤獨(dú)。1848年衰弱的肖邦去英國逗留了一段時(shí)間，從事短期的教學(xué)和演奏活動(dòng)。在那里他為流亡國外的波蘭僑胞開了最后一次演奏會(huì)。回巴黎后健康情況急劇惡化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，臨終時(shí)囑咐死后將自己的心臟運(yùn)回祖國波蘭安葬。