罪與罰深度解讀

罰不當(dāng)罪是懲罰抵擋不上罪過，罰輕了。

罪不當(dāng)罰是罪過不應(yīng)當(dāng)懲罰，罰重了。

男主人公馬特多年前參與一場斗毆事件失手殺了人，因此蹲了四年監(jiān)獄。出獄后他遇見了奧利維亞，與其組建了幸福的家庭。就在他以為幸福的生活在朝他招手時(shí)，手機(jī)里卻收到了自己老婆跟別的男人“出軌”的視頻，陌生男人的監(jiān)視與威脅讓他對周圍的人產(chǎn)生深深的懷疑......

《無罪之最》劇中有三條線索，一條以男主馬特為中心，第二條以奧麗維亞等三個(gè)妓女為中心，第三條以警察洛蕾娜為中心。

第一集和第二集完全獨(dú)立的兩條線索描述讓很多網(wǎng)友誤以為這部劇可能是一集講一個(gè)故事。然而，當(dāng)洛蕾娜因?yàn)椴榘盖瞄_一所房子屋門時(shí)，從房子里走出來的男主人給了觀眾一種強(qiáng)烈的震撼感。

導(dǎo)演恰到好處，當(dāng)觀眾充滿問題時(shí)，他給出了每個(gè)人想要的答案。

就在兩條線索交匯的時(shí)候，其實(shí)第三條線索已經(jīng)悄然出現(xiàn)了。就在第一集，馬特出獄探望的時(shí)候，曾經(jīng)在酒吧遇到的奧利維亞女子埋下了交織的種子。從那以后，三條線索并進(jìn)。

即使洛蕾娜和奧利維亞、艾瑪似乎沒有太大關(guān)系，也寄身于同一所修道院，編劇的技巧可見是多么的深刻。

交叉多重蒙太奇手法的運(yùn)用，使三條線索的敘述相互融合，創(chuàng)造出更具感染力的觀感，使整部劇更加刺激。最令人印象深刻的是使用自白鏡頭語言和沉浸式互動(dòng)，使每個(gè)角色都更加生動(dòng)。

罰不當(dāng)握滲橡罪 ? ?

當(dāng)：相當(dāng)，抵擋。處段旁罰和罪喊慎行不相當(dāng)。 ? ?

陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄國19世紀(jì)文壇上享有世界聲譽(yù)的一位小說家，他的創(chuàng)作具有極其復(fù)雜、矛盾的性質(zhì)。
陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析，尤其是揭示內(nèi)心分裂。他對人類肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作家難以企及的。他的小說戲劇性強(qiáng)，情節(jié)發(fā)展快，接踵而至的災(zāi)難性事件往往伴隨著復(fù)雜激烈的心理斗爭和痛苦的精神危機(jī)，以此揭露資產(chǎn)階級關(guān)系的紛繁復(fù)雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組合、深層心理活動(dòng)描寫都對后世作家產(chǎn)生深刻影響。

《罰罪》通過青年刑警常征的視角，講述兩代公安干警為維護(hù)一方安寧、掃除犯罪團(tuán)伙，不畏艱險(xiǎn)、前赴后繼鏟除盤踞一方的犯罪團(tuán)伙的英勇故事。

故事開篇以一樁懸疑命案引出，看似多個(gè)案件并行，實(shí)則構(gòu)成了昌武市（劇中虛構(gòu)）趙家犯罪團(tuán)伙的龐大關(guān)系網(wǎng)。該劇打破了傳統(tǒng)刑偵劇的表達(dá)局限，一開頭，報(bào)案人就在錄制視頻中被犯罪團(tuán)伙扔下高樓，而猖狂的盯祥弊趙家老三也在市中橫行霸道，昌武市對趙家敢怒不敢言的社會(huì)現(xiàn)實(shí)一并勾勒。

劇集采取了多線并行的交叉敘事手法，除了青年刑警常征的視角外，還同時(shí)勾畫了犯罪團(tuán)伙趙家的龐大產(chǎn)業(yè)，而來自省公安廳的秘密調(diào)查組也作為補(bǔ)充視角貫穿全劇。伴隨著懸疑案件的偵破過程，該劇呈現(xiàn)出一幅角色標(biāo)簽鮮明、群像關(guān)系宴慎趣味多元的罪案浮世繪。

從正義兼熱血的常征、游走各方穿針引線的普通刑警金燕、大義凜然的專案組成員嚴(yán)國華，到老謀深算的趙嘯聲，以及趙家心懷叵測的三個(gè)兒子等違法犯罪分子，《罰罪》中每個(gè)角色都凱族塑造得有血有肉，吸引觀眾一路追劇看下去。

該劇將懸疑手法引入刑偵劇類型，對礦難案的偵破過程體現(xiàn)了懸疑劇抽絲剝繭的手法。以多個(gè)命案為突破點(diǎn)，趙氏家族的犯罪問題逐漸浮出水面，并彼此勾連，為主角常征擊破犯罪團(tuán)伙提供了有效線索。

這種懸疑劇情的設(shè)計(jì)方式，提升了傳統(tǒng)刑偵劇圍繞案情推進(jìn)的單一性，也增加了劇情的可看度，更符合當(dāng)下觀眾對劇情復(fù)雜程度的要求。