回鄉(xiāng)偶書翻譯及賞析

音樂通俗易懂，格調(diào)高雅，優(yōu)美動聽，感情真摯，是一首深受歡迎、膾炙人口的抒情歌曲。 歌詞從“小時候媽媽對我講”開始，通篇質(zhì)樸深情，如敘家常。借助對大海的思念與贊頌，抒發(fā)人們對哺育我們成長的故鄉(xiāng)和祖國的熱愛之情。
歌曲旋律流暢舒展，優(yōu)美動聽，平易親切，節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)。 歌曲結(jié)構(gòu)十分簡潔，如果除去反復(fù)部分，前后只有四個樂句。前兩個樂句為第一段，富有敘事性，樂句樸素?zé)o華。后兩個樂句為第二段，情深意長，表現(xiàn)出主人翁對大海、故鄉(xiāng)和母親深摯的感情。
前奏部分，很有些波濤涌向海岸的動感氣勢。

偶尋半開梅，閑倚一竿竹。兒童不知春，問草何故綠。——清代·袁枚《偶作五絕句》 偶作五絕句 偶尋半開梅，閑倚一竿竹。
兒童不知春，問草何故綠。袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家。字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績，四十歲即告歸。在江寧小倉山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時期代表詩人之一，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。

袁枚

一經(jīng)寒熱攻骸骨，正似兵戈過室廬。柱木支撐終未穩(wěn)，筋皮收拾久猶疏。芭蕉張王要須朽，云氣浮游畢竟虛。賴有衣中珠尚在，病中點(diǎn)檢亦如如?！未ぬK轍《病后》

病后

一經(jīng)寒熱攻骸骨，正似兵戈過室廬。
柱木支撐終未穩(wěn)，筋皮收拾久猶疏。
芭蕉張王要須朽，云氣浮游畢竟虛。
賴有衣中珠尚在，病中點(diǎn)檢亦如如。日短暫居猶旅舍，夜長宜就作祠堂?！未ぐ帧毒洹?p> 句

日短暫居猶旅舍，夜長宜就作祠堂。積雨春連夏，新晴忽復(fù)陰。江痕漲猶在，梅氣潤相侵。蕉貯還須脫，圖書漸不禁。江南舊風(fēng)俗，愁絕北來心。蠶眠初上簇，麥?zhǔn)煺ョ?。云氣重重合，江流夜夜添。薦饑人甚困，多病我仍兼。欲就橋南宿，單衣莫雨沾。漲江方斷渡，小棹信輕生。貧賤誰憐汝，漂浮空自薦。一官終竊食，何計早歸耕。忽發(fā)騷人恨，凄涼久未平。西鄰豫章客，病骨瘦欒欒。清夜眠孤枕，終朝飽一簞。雨多愁不出，講罷未應(yīng)餐。約我睛相過，門前泥欲干。二子薪中楚，相攜泮上游。齏鹽聊度日，爻象久忘憂。寂寞君何病，驅(qū)馳我自羞。向時采芹處，永日看鳧鷗。——宋代·蘇轍《陰晴不定簡唐覲秘校并敖吳二君五首》

陰晴不定簡唐覲秘校并敖吳二君五首

宋代蘇轍

展開閱讀全文∨ 積雨春連夏，新晴忽復(fù)陰。
江痕漲猶在，梅氣潤相侵。
蕉貯還須脫，圖書漸不禁。
江南舊風(fēng)俗，愁絕北來心。
蠶眠初上簇，麥?zhǔn)煺ョ牎?
云氣重重合，江流夜夜添。
薦饑人甚困，多病我仍兼。
欲就橋南宿，單衣莫雨沾。
漲江方斷渡，小棹信輕生。
貧賤誰憐汝，漂浮空自薦。
一官終竊食，何計早歸耕。
忽發(fā)騷人恨，凄涼久未平。
西鄰豫章客，病骨瘦欒欒。
清夜眠孤枕，終朝飽一簞。
雨多愁不出，講罷未應(yīng)餐。
約我睛相過，門前泥欲干。
二子薪中楚，相攜泮上游。
齏鹽聊度日，爻象久忘憂。
寂寞君何病，驅(qū)馳我自羞。
向時采芹處，永日看鳧鷗。 ▲

鄉(xiāng)愁是沒有年輪的樹，永不老去
——《鄉(xiāng)愁》主題的輻射閱讀

“鄉(xiāng)愁”，迅稿是古今中外文學(xué)作品（尤其是詩歌）中重要的主題之一，是文學(xué)作品中一棵沒有年輪的樹，永不會老去?！多l(xiāng)愁》就是被人們廣為傳誦的佳作，詩人余光中深刻表達(dá)了游子心中都相似清昌薯的鄉(xiāng)關(guān)答者之思、懷親之情、家國之戀，意蘊(yùn)優(yōu)美，讀來甘香如飴。

FRGHDF

不是很懂啊。

悠揚(yáng)的旋律，令你仿佛置身于南方的水鄉(xiāng)，走在古鎮(zhèn)，聽著風(fēng)兒訴說那些古老的故事。江珊訴說般的演唱風(fēng)格，感覺是在用心訴說一個美麗的故事。歌曲剛開始輕柔深情，有一種“再別康橋”的感覺，輕輕的，不要驚醒楊柳高橋岸。暖暖的午后不經(jīng)意間會想起深藏心中的人兒，誰也載不動那些古老美麗的故事。明明在思念伊人，想要借他的懷抱，可是只能任由淚水流淌肆虐，只能裂念困把那份深情埋藏心底，因?yàn)殡x別就在眼前。遠(yuǎn)方，美景醉人，近處

《玩偶之家》外國文學(xué)作品簡析

作者：[挪威]易卜生

類型：戲劇

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本書成書于1879年。作者亨利克·易卜生(1828—1906)是挪威最偉大的戲劇家，《玩偶之家》是其關(guān)注婦女問題的一部杰作，根據(jù)一個真實(shí)的女性故事而寫成。劇本發(fā)表后引起巨大社會反響，兩周后便在哥本哈根演出。在世界舞臺上，《玩偶之家》的演出經(jīng)久不衰，備受好評。五四時期，《玩偶之家》被介紹到中國，娜拉的覺醒和出走所觸及的社會及家庭問題在廣大青年尤其是女青年中引發(fā)了廣泛爭論。1935年，我國幾大城市競相上演《玩偶之家》，盛況空前，這一年因而被稱為“娜拉年”。革命導(dǎo)師恩格斯曾對此劇給予高度評價，贊賞劇中人物娜拉所表現(xiàn)出的獨(dú)立性格和精神。這部劇作在歐洲乃至世界文學(xué)史上都占據(jù)著特殊的地位，并奠定了易卜生作為“現(xiàn)代戲劇之父”的基石。

由人民文學(xué)出版社出版，潘家洵翻譯的《易卜生戲劇四種》是較好的譯本。

內(nèi)容精要

圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患φ煞蛴袔椭氖隆?

這時柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。

海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切已為時太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾

茂見自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應(yīng)該是一個獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個“玩偶之家”。

知名篇章

以下選自第3幕。娜拉覺醒后決心出走。通過她和海爾茂的對話，易卜生塑造了一個勇敢爭取獨(dú)立的栩栩如生的女性形象。

娜拉 要想了解我自己和我的環(huán)境，我得一個人過日子，所以我不能再跟你待下去。

海爾茂 娜拉!娜拉!

娜拉 我馬上就走?？肆⑺固婕{一定會留我過夜。

海爾茂 你瘋了!我不讓你走!你不許走!

娜拉 你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。

海爾茂 你怎么瘋到這步田地!

娜拉 明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點(diǎn)事情做也許不太難。海爾茂 喔，像你這么沒經(jīng)驗(yàn)——

娜拉 我會努力去吸取。

海爾茂 丟了你的家，丟了你丈夫，丟了你兒女!不怕人家說什么話!

娜拉 人家說什么不在我心上。我只知道我應(yīng)該這么做。

海爾茂 這話真荒唐!你就這么把你最神圣的責(zé)任扔下不管了?

娜拉 你說什么是我最神圣的責(zé)任?

海爾茂 那還用我說?你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和兒女的責(zé)任。

娜拉 我還有別的同樣神圣的責(zé)任。

海爾茂 沒有的事!你說的是什么責(zé)任?

娜拉 我說的是我對自己的責(zé)任。

海爾茂 別的不用說，首先你是一個老婆，一個母親。

娜拉 這些話現(xiàn)在我都不信了?，F(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學(xué)做一個人。托伐，我知道大多數(shù)人贊成你的話，并且書本兒里也是這么說。可是從今以后我不能一味相信大多數(shù)人說的話，也不能一味相信書本兒里說的話。什么事情我都要用自己腦子想一想，把事情的道理弄明白。

(選自《易卜生戲劇四種》，潘家洵譯，人民文學(xué)出版社出版)

妙語佳句

在這兒我是你的“泥娃娃老婆”，正像我在家里是我父親的“泥娃娃女兒”一樣。我的孩子又是我的泥娃娃。

人家說什么不在我心上。我只知道我應(yīng)該這么做。

現(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學(xué)做一個人。

閱讀指導(dǎo)

自從寫作“社會問題劇”以來，易卜生以深邃的目光觀察社會，洞察社會的弊病，他看到這個貌似平等、自由的社會，其實(shí)是一個婦女沒有地位的男權(quán)社會。家庭是社會的細(xì)胞，婦女問題是社會問題的一個方面，易卜生通過一個家庭所發(fā)生的故事，來達(dá)到他剖析社會的目的。

劇中的娜拉是個覺醒中的婦女的形象。她熱愛生活，熱愛她的父親、丈夫和兒子，為了他們的幸福，她不惜犧牲自己。她還是一個熱心幫助朋友的人。由于她真誠地愛她的丈夫，因而也真心地相信海爾茂所說的為了愛她會毫不躊躇地犧牲自己的生命的諾言。然而，事實(shí)終于使她逐步醒悟過來。她認(rèn)識到海爾茂原來是一個極端自私和虛偽的人，同時從她自身的遭遇中不只覺悟到資產(chǎn)階級家庭中男女之間的不平等，更進(jìn)而認(rèn)識到資產(chǎn)階級社會的法律、道德、宗教等等都是虛偽和不合理的。她醒悟之后的那番義憤之詞，被人視為一篇“婦女獨(dú)立宣言”，表明她是一個有自己的獨(dú)立人格的婦女，而她離家出走的決定已表明她是一個資產(chǎn)階級社會中的叛逆女性。同娜拉相對立，海爾茂是一個自私和虛偽的資產(chǎn)者的形象。從世俗的表面觀點(diǎn)來看，他是一個“正人君子”、“模范丈夫”。但實(shí)際上，這是一個被資產(chǎn)階級社會的利害關(guān)系所完全異化的人物。他的眼里只有金錢和地位，家庭對他來說不過是一個體面的支撐而已。他表面上很愛他的妻子，實(shí)際上是把她當(dāng)做一件裝飾品，一件私有財產(chǎn)。他宣稱為了娜拉可以犧牲一切，但當(dāng)娜拉為救其命而冒名簽字的行為會影響到他的名譽(yù)地位時，他便把假面具撕了下來，說什么“男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽(yù)”。這句話徹底地暴露出他的利己主義面目。

因而，《玩偶之家》這部劇不僅提出了在資產(chǎn)階級社會里婦女的地位和出路問題，還深刻地揭露了資產(chǎn)階級家庭外表繁榮幸福與內(nèi)部丑惡腐朽之間的尖銳矛盾。正是這一深刻的揭露使那些代表“上流社會”的輿論和報紙對這出劇的結(jié)尾提出了嚴(yán)重抗議，使得劇院也不敢上演，要求作者把這出戲的第三幕改為“大團(tuán)圓”的結(jié)局。很清楚，如果作出這樣的改動，《玩偶之家》就不再是一部撼動人心的戲劇，劇中主人公娜拉性格的完整性也將遭到破壞。

除了主題思想突出、人物形象鮮明以外，《玩偶之家》還是一部結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，在藝術(shù)上有很高成就的戲劇。易卜生善于把復(fù)雜的生活矛盾集中為精練的情節(jié)。他常常把劇情安排在矛盾發(fā)展的 *** 時節(jié)，然后運(yùn)用回溯手法，把前情逐步交待出來，使得矛盾的發(fā)展既合情合理，又有條不紊。這些手法對后來的現(xiàn)實(shí)主義戲劇發(fā)生了很大的影響，并奠定了他作為一個戲劇藝術(shù)大師的牢固地位。

閱讀建議

這部劇作在文學(xué)史和婦女解放史上都占有重要地位，屬于必讀之書。閱讀這部劇作應(yīng)特別注意娜拉的心理變化，體味易卜生是如何在情節(jié)的推動中讓這種變化很自然地發(fā)生的。

1.描寫了美妙自然的春日景色.
2.抒發(fā)了詩人愉悅快樂的心情,從“時人不識余心樂,將謂偷閑學(xué)少年”可以看出.

希望能幫到你，人生就是這樣，加油！

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨(dú)鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首?！保ㄖ站帯缎熘灸υ娂返?4頁）新月詩人陳夢家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密?！保ā都o(jì)念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉?！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內(nèi)部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說是此詩富于藝術(shù)魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實(shí)踐的一個批評術(shù)語。通俗點(diǎn)說，可看作是在整體詩歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩歌，總體上必須是有機(jī)的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因?yàn)橹挥羞@樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時可以爆發(fā)的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力?！芭既弧笔且粋€完全抽象化的時間副詞，在這個標(biāo)題下寫什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說是自由隨意的，而作者在這抽象的標(biāo)題下，寫的是兩件比較實(shí)在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、 “我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標(biāo)題，雖然未嘗不可，但詩味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多?！澳悖摇本褪且粚Α岸?xiàng)對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態(tài)度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個句子里，歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上。
作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因?yàn)樽x者個人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用?；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。