扁擔寬板凳長的快板

扁擔寬板凳長扁擔想綁在板凳上繞口令如下：扁擔長，板凳寬，板凳沒有扁擔長，扁擔沒有板凳寬。扁擔要綁在板凳上,板凳偏不讓扁擔綁在板凳上。

長扁擔，短扁擔，長扁擔比短扁擔長半扁擔，短扁擔比長扁擔短半扁擔。長扁擔捆在短板凳上，短扁擔捆在長板凳上。長板凳不能捆比短扁擔長半扁擔的長扁擔，短板凳也不能捆比長扁擔短半扁擔的短扁擔。

練繞口令的方法。

練習繞口令切忌說太快，不是說的越快越好，而是說的越準確越好。因為練習繞口令不是為了練習我們說話的語速，而是練習我們的字音，所以說的快，并沒有什么用。在練習繞口令時，要注意反復練習以增強舌頭的彈性靈活度，以及口齒清晰度。一開始不需要說得太快，說到流利和表達清楚為主。

扁擔長板凳寬繞口令如下：

扁擔長，板凳寬，板凳沒有扁擔長，扁擔沒有板凳寬。

扁擔要扁擔綁在板凳上，板凳不讓扁擔綁在板凳上。

扁擔偏要扁擔綁在板凳上！

扁擔急了，扁擔抄起扁擔打了板凳一扁擔。

板凳急了，板凳抄起板凳打了扁擔一板凳。

到底是扁擔寬板凳長還是扁擔長板凳寬？

其他相似繞口令

一、司小四和史小世

司小四和史小世，四月十四日十四時四十上集市。

司小四買了四十四斤四兩西紅柿，史小世買了十四斤四兩細蠶絲。

司小四要拿四十四斤四兩西紅柿換史小世十四斤四兩細蠶絲。

史小世十四斤四兩細蠶絲不換司小四四十四斤四兩西紅柿。

司小四說我四十四斤四兩西紅柿可以增加營養(yǎng)防近視，史小世說我十四斤四兩細蠶絲可以織綢織緞又抽絲。

二、老六放牛

柳林鎮(zhèn)有個六號樓，劉老六住在六號樓。

有一天，來了牛老六，牽了六只猴；來了侯老六，拉了六頭牛；來了仇老六，提了六簍油；來了尤老六，背了六匹綢。

牛老六、侯老六、仇老六、尤老六，住上劉老六的六號樓，半夜里，牛抵猴，猴斗牛，撞倒了仇老六的油，油壞了尤老六的綢。

牛老六幫仇老六收起油，侯老六幫尤老六洗掉綢上油，拴好牛，看好猴，一同上樓去喝酒。

板凳和扁擔繞口令原版內容是：扁擔長，板凳寬，板凳沒有扁擔長，扁擔沒有板凳寬。扁擔要綁在板凳上，板凳不讓扁擔綁在板凳上，扁擔偏要扁擔綁在板凳上。

這段話是民間流傳很久的一種語言游戲——繞口令。是將聲母韻母以及聲調極易混淆的字、詞組成反復、重疊、拗口的句子，要求快速念出。繞口令雖然念起來拗口，但是長念可使頭腦靈活，口齒清晰，有人說繞口令是一種妙趣橫生的語言藝術。

繞口令的由來

關于繞口令的由來，可以追尋到5000多年前的黃帝時代。古籍中僥幸保存下來的《彈歌》“晰竹，續(xù)竹，飛土”，相傳為黃帝時所作。據考證，這是比較接近于原始形態(tài)的歌謠，其中，已經有了繞口令的基本成分——雙聲疊韻詞。由此推想，很可能在文字出現以前，繞口令就已經萌動于中國勞動人民的口頭語言之中了。

隨著語言文字的形成和發(fā)展，我們的祖先越來越注意漢字字音前后各部分的異同現象，發(fā)現了越來越多的雙聲疊韻詞。這些雙聲疊韻的關系，處理不好，很容易纏繞混淆；處理好了，又可以產生不同凡響的音韻美。

板凳和扁擔繞口令原版內容是：扁擔長，板凳寬，板凳沒有扁擔長，扁擔沒有板凳寬。扁擔要綁在板凳上，板凳不讓扁擔綁在板凳上，扁擔偏要扁擔綁在板凳上。

這段話是民間流傳很久的一種語言游戲——繞口令。是將聲母韻母以及聲調極易混淆的字、詞組成反復、重疊、拗口的句子，要求快速念出。繞口令雖然念起來拗口，但是長念可使頭腦靈活，口齒清晰，有人說繞口令是一種妙趣橫生的語言藝術。

繞口令的由來

關于繞口令的由來，可以追尋到5000多年前的黃帝時代。古籍中僥幸保存下來的《彈歌》“晰竹，續(xù)竹，飛土”，相傳為黃帝時所作。據考證，這是比較接近于原始形態(tài)的歌謠，其中，已經有了繞口令的基本成分——雙聲疊韻詞。由此推想，很可能在文字出現以前，繞口令就已經萌動于中國勞動人民的口頭語言之中了。

隨著語言文字的形成和發(fā)展，我們的祖先越來越注意漢字字音前后各部分的異同現象，發(fā)現了越來越多的雙聲疊韻詞。這些雙聲疊韻的關系，處理不好，很容易纏繞混淆；處理好了，又可以產生不同凡響的音韻美。

扁擔寬板凳長扁擔想綁在板凳上繞口令如下：扁擔長，板凳寬，板凳沒有扁擔長，扁擔沒有板凳寬。扁擔要綁在板凳上,板凳偏不讓扁擔綁在板凳上。

長扁擔，短扁擔，長扁擔比短扁擔長半扁擔，短扁擔比長扁擔短半扁擔。長扁擔捆在短板凳上，短扁擔捆在長板凳上。長板凳不能捆比短扁擔長半扁擔的長扁擔，短板凳也不能捆比長扁擔短半扁擔的短扁擔。

練繞口令的方法。

練習繞口令切忌說太快，不是說的越快越好，而是說的越準確越好。因為練習繞口令不是為了練習我們說話的語速，而是練習我們的字音，所以說的快，并沒有什么用。在練習繞口令時，要注意反復練習以增強舌頭的彈性靈活度，以及口齒清晰度。一開始不需要說得太快，說到流利和表達清楚為主。