唱琴書的名藝人

04.2010年5月，參加湖南衛(wèi)視《快樂男聲》濟南唱區(qū)預選賽
05.2010年7月，襪好含襪稿參加東方衛(wèi)視《中國達人秀》。同年10月摘掉第一季《中國達人秀》總冠軍。
06.2010年9月，參加《開學告笑第一課》錄制

馬琴

藝術簽名

見圖：

伏羲古琴的制作工藝如下：

1、選良材：制作古琴要選擇良材，琴材以幾百年或上千年的老房梁為佳,面板應使用紋理順直、寬度均勻、 硬度適中，無疤節(jié)和蟲蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以質地堅硬的梓木等木材為底板。

2、塑造型：古琴的造型樣式眾多，常見的有仲尼、連珠、落霞、伏羲、蕉葉等式樣,主要是在項部和腰部向內彎曲上有所不同，可以根據(jù)自己的審美喜好選擇合適的樣式造型。

3、鑿槽腹：琴的發(fā)音主要來自于面板與底板所構成的共鳴箱，因此，面底之間的厚薄及內部槽腹的合理處理方式就尤為重要，不同厚度的面、底會有微妙的音色變化。

4、合琴：古琴的面板和底板是通過用生漆粘合而結合在一起的，傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎，約半月左右面底板才完全粘合，構成可以發(fā)音的共鳴箱。

5、上灰胎：古琴木胎完成后，開始髹由大漆與鹿角霜調和而成的灰胎:將鹿角霜分別制作成80、120、 200等不同目數(shù)，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜一直要刮到200目。

刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達到一種表干的狀態(tài),然后繼續(xù)刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目數(shù)的灰胎?；姨ス瓮曛笠匀淮娣偶s一年多的時間才能夠達到徹底的干燥。

6、研磨：灰胎徹底干燥后就可以打磨了,打磨的工具也與灰胎的粗細程度相符合。第一-遍灰胎粗而薄，陰干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全陰干后再以中號磨石打磨。

第三次以后使用細的漆灰，干后用中號水砂紙研磨。如果琴面不平而出現(xiàn)沙剎音，則繼續(xù)補平，直至平整均勻為止。最后換用細水砂紙繼續(xù)均勻打磨，直至琴面達到光潔細膩的效果。

7、擦光：灰胎制作完成以后，還要制作面漆，可以使用煎糙法、合光法、退光法等方法，只要面漆在制作后達到溫潤柔和的效果即可。

8、定徽：古琴琴面鑲嵌的十三個琴徽，其功用在于作為泛音位置的標識，同時也為按弦取音提供了準確的音位位置。徽位的安設,是根據(jù)全弦長分段振動的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊排列。

9、安足：古琴面板和底板粘合以后構成兩個共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，以兩個雁足作為分界線。一張好琴如果是看得很順眼的話，那么雁足的位置應該是尾托到軫池之間的黃金分割點上。

這個點則正好構成了古琴兩個共鳴箱的固有頻率和諧音程的關系。雁足的足池是提前就制作好的，最后把雁足牢固的安裝進去，并調整好角度，一是固定琴弦; 二是琴平放時穩(wěn)定。

10、上弦：一般先 上五弦,定為國際標準音高A。五弦定準后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背右邊雁足上，然后再上一、二 、三、四弦，纏繞在左邊雁足上。琴弦上好，一張古琴就只做完成了。